tag:blogger.com,1999:blog-295939062024-03-07T09:13:03.068+01:00El cine que me gustaManuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.comBlogger254125tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-52563925356434754942016-06-03T09:06:00.001+02:002016-06-03T09:06:41.517+02:00La invitación<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOx2jPm-rqILR29_UAh8Jzi_Pc84zwgWp4LYhz4Un4TVXIcHq9njpYEtlHQgUAUx5LaOvB8xzcadXRL8N79my5qW1qmoKgYz9rybaro7ofKfEvZUhDySFWvRgzua962OCvzcT-HQ/s1600/invitation.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOx2jPm-rqILR29_UAh8Jzi_Pc84zwgWp4LYhz4Un4TVXIcHq9njpYEtlHQgUAUx5LaOvB8xzcadXRL8N79my5qW1qmoKgYz9rybaro7ofKfEvZUhDySFWvRgzua962OCvzcT-HQ/s200/invitation.jpg" /></a></div>La localización donde trascurre la trama de <i>The invitation</i> es casi un guiño malicioso al proceso de producción de la película: casi toda la acción tiene lugar en una mansión en la zona acomodada de Hollywood, más o menos en el centro geográfico de ese mundo del que los guionistas Phil Hay y Matt Manfredi y la realizadora Karyn Kusama huyeron para llevar a cabo su proyecto. En un ejercicio de independencia real, éstos se desvincularon de las grandes majors, con los sacrificios presupuestarios que ello supone, a cambio de ejercer un control total sobre el resultado final de la película<span class="fullpost">. Como resultado, la película no sólo se beneficia de ese control autoral, sino que tampoco se ve penalizada por esa falta de medios. Tanto el planteamiento de Hay y Manfredi como la ejecución de Kusama juegan muy bien con el punto de vista de Will (Logan Marshall-Green), quien duda continuamente de los anfitriones de esa especie de fiesta a la que se ve invitado, y esa posición se traslada a un espectador que sufre continuamente la incertidumbre del protagonista. Kusama desarrolla una puesta en escena limitada por esa austeridad, pero a la vez aprovecha el reducido escenario donde los personajes se mueven para crear aun más incertidumbre (cf. esos planos filmados a través de la ventana que nos escamotean detalles de lo que ocurre en el exterior), y dosifica las fugas espaciales, como esos flashbacks que explican la relación entre Will y su exmujer (que parecen más una recreación mental del primero), o ese vídeo que los anfitriones muestran a sus invitados, para conseguir tanto complementar lo narrado como dotarle de densidad. Lo más meritorio de la película es cómo sus artífices son capaces de alargar este estado de incertidumbre hasta una secuencia final muy apoyada en la efectista partitura de Theodore Shapiro (por cierto, tan minimalista como el resto de la producción), donde un inevitable estallido de violencia nos lleva a conocer que, en realidad, el protagonista se enfrenta a un problema con una dimensión mayor a la que él (y el espectador) imaginaba.<br/><br/><i>The Invitation</i> - Karyn Kusama - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt2400463/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-87323248625562052852016-05-09T16:21:00.001+02:002016-05-09T16:21:20.264+02:00El renacido<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUyXVmEQVyAYo4eQE9gRAzborX9CZYqDSFhfw9M3Ga4bSirWxQwk5aszntcYl1hhzFFBop12xhuSGD29GXKDsWAYzvoM9DzDE9tD7cdGpSknJnR2_4VcLSIKEmy1090uwdAHkW2g/s1600/revenant.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUyXVmEQVyAYo4eQE9gRAzborX9CZYqDSFhfw9M3Ga4bSirWxQwk5aszntcYl1hhzFFBop12xhuSGD29GXKDsWAYzvoM9DzDE9tD7cdGpSknJnR2_4VcLSIKEmy1090uwdAHkW2g/s200/revenant.jpg" /></a></div>Tras el unánime aplauso recibido por Leonardo Dicaprio y su interpretación de Hugh Glass, el desafortunado protagonista de <i>El renacido</i>, muchos han sabido ver (y con razón) en la encarnación que Tom Hardy hace de John Fitzgerald, principal enemigo del anterior, un trabajo actoral incluso superior. Del mismo modo, yo encuentro en la película otro duelo profesional similar al de Dicaprio / Hardy, me refiero al que surge de la colaboración entre un Alejandro G. Iñárritu que parece haberse llevado la mayor parte de la fama, y el compatriota de éste e igualmente aplaudido, aunque de manera menos sonada, Emmanuel Lubezki<span class="fullpost">. A mi parecer, hay que reconocer la enorme aportación de Lubezki hacia los directores con los que colabora; así, si nos centramos en la carrera de los dos realizadores mejicanos de mayor prestigio en la actualidad, el mencionado Iñárritu y Alonso Cuarón, se hace notable la influencia que en su manera de rodar películas tiene la labor de Lubezki como operador de cámara: en el caso de Cuarón, el uso del plano secuencia con la áspera iluminación de Lubezki que vimos en <a href="/2006/11/opinin-hijos-de-los-hombres.html"><i>Hijos de los hombres</i></a> se ha convertido casi en una marca de autor cuya cumbre sería la espectacular <a href="/2013/11/gravity.html"><i>Gravity</i></a>, mientras que Iñárritu, tras separarse de su habitual guionista, Guillermo Arriaga (en una colaboración cuyos resultados, a mi juicio, fueron de más a menos), ha sustituido su virtuosismo narrativo, con unos juegos con el tiempo de la ficción cada vez más superficiales y gratuitos, por un virtuosismo como realizador que llevó hasta su extremo en <a href="http://www.imdb.com/title/tt2562232/" target="_blank"><i>Birdman</i></a>, pero que también es notorio, ya desde sus primeras secuencias, en <i>El renacido</i>. Allí es donde Lubezki se presenta ya como un posible co-autor de la película, con esa manera de iluminar el bosque en el que se mueven los personajes que lo convierte en un entorno enigmático e inhóspito, al tiempo que facilita el gusto del realizador por encarar la violencia física de una manera muy frontal. Sin embargo, y he aquí uno de los problemas de <i>El renacido</i>, la labor de Lubezki no va más allá, y termina siendo un mero facilitador, cuyo trabajo hace que la violencia tenga un enorme realismo de forma, pero no de fondo: incluso en la portentosa secuencia del ataque del oso, el espectador tiene la impresión de que se construye anteponiendo el espectáculo por delante del realismo. El problema final es cuando sus artífices tampoco ofrecen a la audiencia un producto que resulte simplemente espectacular y entretenido. El film termina siendo víctima de su propia vanidad, y cae en esa inexplicable tendencia a asociar el cine "de calidad" con una duración por encima de los ciento cincuenta minutos. Así, cuanto más avanza la aventura de Hugh Glass, mayor es la sensación de que a la cinta le sobran metros.
<br/><br/><i>The Revenant</i> - Alejandro G. Iñárritu - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt1663202/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-75543593120177257892016-04-22T09:07:00.002+02:002016-04-22T09:07:41.505+02:00El cuento de la princesa Kaguya<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmBFRZURfo8UhcSnP7hsiopXp9IyE9pX7q7LTR0TZN9PLDyiIJK4aS5kfKRphyCeAYWy2ke29JmLifINZ1DLLUvjoZ7tiSnJbIrIkmNUvYajJeRiRbuHXVWe35MNJbXmrj5R6Z7A/s1600/kaguyahime_no_monogatari.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmBFRZURfo8UhcSnP7hsiopXp9IyE9pX7q7LTR0TZN9PLDyiIJK4aS5kfKRphyCeAYWy2ke29JmLifINZ1DLLUvjoZ7tiSnJbIrIkmNUvYajJeRiRbuHXVWe35MNJbXmrj5R6Z7A/s200/kaguyahime_no_monogatari.jpg" /></a></div>Aunque el manuscrito sobre el tema más antiguo que se conoce data del siglo XVI, se piensa que <i>El cuento del cortador de bambú</i> es una historia que tiene más de mil años, y se la considera la obra inaugural del <i>monogatari</i>, la principal forma de prosa de ficción en lengua japonesa. Si la factoría de animación Studio Ghibli corrió el ambicioso riesgo de filmar una adaptación de una obra tan arraigada a su cultura, no cabe duda de que esperaba un éxito de público mucho más abultado del que tuvo en su país, hasta el punto de que se considera ésta una de las razones por las que el estudio anunció el cese de producción de largometrajes, poco después de la jubilación del veterano Hayao Miyazaki<span class="fullpost">. No fue el creador de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0245429/">El viaje de Chihiro</a></i>, sino su amigo y mentor, el octogenario Isao Takahata, quien afrontara el reto. El estilo de este último en <i>El cuento de la princesa Kaguya</i> parte de un dibujo que apenas va más allá del boceto, sin ocultar los trazos al carbón y dando sutilmente color con efecto acuarela pero, con una fotografía tan básica, casi abstracta, es en otros dos elementos primarios del lenguaje cinematográfico donde el creador encuentra un fascinante realismo: el sonido y el movimiento. Por un lado, la película tiene un sofisticado uso de su banda sonora, no solo (que también) en los diálogos y en la monumental partitura de Joe Hisaishi, sino en el ruido ambiente de los escenarios, la naturaleza fluyendo alrededor de los protagonistas, los pasos de la joven princesa corriendo sobre suelos de madera... Por otro lado, los artífices de la película insuflan vida a criaturas y personajes a través del movimiento, un verdadero reto cuando el material animado es, como decimos, un dibujo esquemático coloreado con acuarela, que los espectadores descubren con un realismo cercano al documental. En ambos sentidos, la primera media hora de la película, hasta que los personajes abandonan el bosque de bambú para siempre, es una incuestionable obra maestra.<br/>
<br/>
Dos escenas de la película, similares y dispuestas, casi simétricamente, cerca del principio y cerca del final, sintetizan muy bien el grueso del relato y el cambio de tono resultante de ese momento en el que la protagonista es condenada a vivir en un palacio. En la primera, un grupo de niños cantan a las criaturas y ciclos de la naturaleza mientras recorren una senda de regreso a su aldea; sorprendidos descubren que la niña protagonista, que hace poco era un bebé, conoce la canción, e incluso se desmarca en solitario con una estrofa más triste en la melodía y en la letra. En la segunda, esta vez en una solitaria estancia del palacio, la madre adoptiva de la (ya adolescente) protagonista trata de animarla cantando la canción del principio; después de un silencio que casi congela la acción, la muchacha vuelve a cantar en solitario su estrofa, mientras vemos imágenes de la naturaleza que, adornadas con la desgarrada voz de la protagonista, resultan terriblemente melancólicas. De esta manera, como decimos, transita la narración de <i>El cuento de la princesa Kaguya</i>, de la alegría por el descubrimiento de la vida en sus primeros minutos, a la tristeza que supone la reclusión de la vida palaciega en la mayor parte de su metraje. De hecho, este cambio de tono pilla al espectador desprevenido, y probablemente sea esto el causante de que los ciento cuarenta minutos que dura la película resulten un punto excesivos. Con todo, es a partir de la marcha de la aldea donde se desarrolla el grueso de la acción descrita en el relato original (y no queda tiempo para abordar el tramo último, que explica el origen del Monte Fuji), el cual no es tan minucioso con la vida en el bosque, pero sí que se extiende en la descripción de los cinco pretendientes de alta cuna, a los que la princesa encomienda tareas imposibles. Aunque el material de partida sea ajeno, es admirable cómo el guion altera los acontecimientos para llevarlos al terreno de un discurso propio, no necesariamente relacionado con la historia original: los pretendientes se agolpan ante una princesa a la que nunca han visto y la comparan con bienes que no existen, lo cual enfada a la joven, que no tolera ser convertida en un ideal. La princesa siente fascinación por la existencia vibrante de la gente sencilla que vive por y para los bienes terrenales, y repudia la impostura de la clase alta, que venera unos ideales intangibles que se contraponen al disfrute humano natural. En última instancia, que la protagonista tenga que ser obligada a olvidar todo lo que ha vivido, liberándola así de las impurezas de la Tierra, mientras la muchacha defienda entre lágrimas el lugar maravilloso que deja atrás, convierte a ese viaje final en una metáfora de la muerte, y a toda la película en un canto a la grandeza de estar vivo.<br/>
<br/>
<i>Kaguyahime no monogatari</i> - Isao Takahata - 2013 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt2576852/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-37774230519280628482016-04-12T08:17:00.003+02:002016-04-12T08:17:55.585+02:00Julieta<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjzXFrLmi1kwbCOYmmYKeBLsFA7OHsQSRsKkl3aIeih0LEskylF1TgGezU0F9g21v4E3aHCW8vXp3u4U64w8n7E6O0OjeGqHotC-T2h2_ACZyMQ4qCrqXfWGSsHrPQilKKO0IPKQ/s1600/julieta.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjzXFrLmi1kwbCOYmmYKeBLsFA7OHsQSRsKkl3aIeih0LEskylF1TgGezU0F9g21v4E3aHCW8vXp3u4U64w8n7E6O0OjeGqHotC-T2h2_ACZyMQ4qCrqXfWGSsHrPQilKKO0IPKQ/s200/julieta.jpg" /></a></div>
En un momento de <i>Julieta</i>, la protagonista homónima interpretada por Adriana Ugarte imparte clase de filosofía clásica contando a sus alumnos el episodio en el que Ulises prefiere a su amada antes que la inmortalidad o la juventud eterna. Julieta, a la que hemos visto mirar fascinada a un ciervo que no le teme a nada cuando quiere aparearse, o que disfrutará de la compañía de Ava (Inma Cuesta) mientras esta última elabora esculturas con connotaciones fálicas, tiene una visión romántica del rol del macho, que no le deja ver que su enamorado, Xoan (Daniel Grao), también un marino como Ulises, no lleva a la práctica aquella cualidad del mito griego<span class="fullpost">: Xoan abandona a su mujer, en estado vegetal, para encontrarse con mujeres como Julieta y Ava, esto es, elige perpetuar su juventud con otras parejas en vez de mantener el compromiso con su amada. Del mismo modo, el padre de Julieta contratará a una joven (y guapa) extranjera para cuidar a su esposa en sus últimos días y, de paso, encontrar la satisfacción sentimental y sexual que ya no puede buscar en su pareja de toda la vida. Ambos hombres recurren al abandono físico y afectivo como vehículo para huir de la implacable vejez, siendo éste el discurso más interesante de los que Almodóvar, que no suele trabajar con materiales adaptados, desarrolla a partir de un conjunto de relatos de Alice Munro. De hecho, la película pierde interés en el segmento final, una vez que Almodóvar se dedica a repetir obsesiones ya desarrolladas en alguno de sus dramas, como la pérdida del ser querido o el sentimiento de culpa.<br/>
<br/>
La historia queda más o menos dividida tras la secuencia en la que dos chicas adolescentes sacan a una deprimida y enajenada Julieta de la bañera y, tras secarle el pelo, nos descubren un rostro que ya no es el de la joven Adriana Ugarte sino el de una madura Emma Suárez, diciéndonos con ello que esta actriz no solo representa otra edad en la vida del mismo personaje, sino que encarna una personalidad cambiada para siempre después de un trágico suceso. A partir de aquí, como decimos, la historia de Julieta empieza a resultar repetitiva, abusando de las escenas de reencuentro con Ava, Lorenzo (Darío Grandinetti) o Beatriz (Michelle Jenner), por más que Almodóvar siga ofreciendo un uso muy inteligente del color en escenarios y vestuario, habitual en los mejores trabajos del realizador manchego (pero sorprendente en un director de fotografía como Jean-Claude Larrieu, conocido por texturas mucho más apagadas). No obstante, hay un fugaz detalle en este tramo final que resulta muy plausible: cuando Julieta y Lorenzo hacen cola en uno de los cines cercanos a la famosa Plaza de los Cubos de Madrid, la cartelera muestra una colección de excelentes películas como <i><a href="/2012/01/nader-y-simin-una-separacion.html">Nader y Simin, una separación</a></i>, <i><a href="/2011/03/winters-bone.html">Winter's bone</a></i> o <i><a href="/2011/11/melancolia.html">Melancolía</a></i>, películas que no compartieron cartel por lo que, a buen seguro, han sido dispuestas cuidadosamente porque en sus temáticas hay mucho de lo que nos cuenta Almodóvar en su película. También gusta pensar que tales títulos han sido escogidos por un cinéfilo como si fueran lo mejor del panorama alternativo en un momento dado, un panorama en el que Almodóvar aspira a verse gracias a trabajos como éste, y no mediante casos como el de su anterior <i><a href="/2013/04/los-amantes-pasajeros.html">Los amantes pasajeros</a></i>, uno de los mayores errores cinematográficos de su carrera.
<br/><br/><i>Julieta</i> - Pedro Almodóvar - 2016 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt4326444/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-9170445463228817452016-03-31T09:24:00.001+02:002016-04-10T11:58:37.915+02:00Spotlight<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcoWWypUyd8tL-jgsPdDkMjxqaUF8OMXB8nIpx0sN75rr_VaaPibV0FsyVg-om7gLL2NN_8jUPcPKEjZEOFBn0mv4L_AWDtMmxLQNy9AjwpK1B1nNoGZJiBg6452stZelnXTvjGg/s1600/spotlight.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcoWWypUyd8tL-jgsPdDkMjxqaUF8OMXB8nIpx0sN75rr_VaaPibV0FsyVg-om7gLL2NN_8jUPcPKEjZEOFBn0mv4L_AWDtMmxLQNy9AjwpK1B1nNoGZJiBg6452stZelnXTvjGg/s200/spotlight.jpg" /></a></div>
Hace ya más de veinte años, cuando el director Jonathan Demme y el guionista Ron Nyswaner nos contaron la historia de un joven enfermo de SIDA que emprendía un proceso judicial contra la firma que le había despedido por ser homosexual, decidieron titular al film con el nombre de la ciudad que daba contexto a los hechos, <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0107818/">Philadelphia</a></i>, en alusión a que nos estaban hablando, más que de un caso concreto, de la sociedad en que vivimos y de los valores e instituciones que la definen. En igual o mayor medida, la historia escrita a dos manos por el director Tom McCarthy y el guionista Josh Singer sobre cómo un periódico destapa un dramático caso de pederastia a gran escala pudiera haberse titulado perfectamente "Boston"<span class="fullpost">. El título estaría justificado desde el propio guión escrito por ambos, en cuyos diálogos los personajes repiten continuamente, casi desde el odio (en especial de los que se sienten extranjeros en ella), las referencias a la capital de Nueva Inglaterra, hasta la filmación de McCarthy, sobre todo en las secuencias en las que los periodistas van de puerta en puerta buscando testimonios para su investigación, momentos en los que la cámara intenta transmitir el ritmo de la ciudad, y se busca encuadrar continuamente lo más significativo del paisaje urbano. McCarthy, que ganó una fama algo efímera en la escena independiente por la hoy olvidada <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0340377/">Vías cruzadas</a></i>, demuestra haber centrado mucho su manera de entender el cine, en un relato de enorme seriedad y de ritmo ágil y preciso, que no se resiente por el exceso de diálogo. La principal virtud del director la encontramos en su convincente realismo durante su inmersión en el mundo de la prensa: ya desde las primeras escenas, da una lección al describir esa despedida informal de un veterano que abandona el Boston Globe y esa tensa reunión de bienvenida al nuevo jefe de origen judío que, con su gesto impasible, parece querer poner la redacción patas arriba. Con todo, <i>Spotlight</i> es un fenomenal canto al periodismo bien entendido, demostrando que dos de sus más infames cualidades, el sensacionalismo y el llamado "cuarto poder", pueden ser un bien necesario para la comunidad, como demuestran, respectivamente, dos detalles: 1) cuando los periodistas no dudan en insistir a los entrevistados que no utilicen eufemismos en la descripción de los abusos sufridos, y 2) cuando la prensa se constituye en una implacable autoridad, la única capaz de enfrentarse a una institución como la Iglesia Católica que, paradójicamente, vive al margen de la moral y la legislación.
<br/><br/><i>Spotlight</i> - Tom McCarthy - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt1895587/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-57737663310844802222016-03-26T14:19:00.003+01:002016-03-26T14:19:32.560+01:00Carol<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhheqaaaa4LSkAE8h0tFWp4tcRl6xArga2PNWDQCUhnGav374jkKwBxtQaD1joIdFX81ZSd8VagXZHR3-tRWVX3SPu05A36czMYKwehyEAXxuJcXC0elcCqdKH1lcSXfgofGvav3A/s1600/carol.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhheqaaaa4LSkAE8h0tFWp4tcRl6xArga2PNWDQCUhnGav374jkKwBxtQaD1joIdFX81ZSd8VagXZHR3-tRWVX3SPu05A36czMYKwehyEAXxuJcXC0elcCqdKH1lcSXfgofGvav3A/s200/carol.jpg" /></a></div>Con <a href="http://www.imdb.com/title/tt0297884/"><i>Lejos del cielo</i></a> el cineasta Todd Haynes se presentó como un revisitador del Hollywood clásico, del cual recuperaba el estilo y los temas, pero desde una posición contemporánea que le permitía evadir las imposiciones de censura que sufrieron sus directores de referencia. Haynes adoptaba el oficio de Douglas Sirk pero constatando con imágenes hechos como las relaciones homosexuales o interraciales, algo que en plena mitad del siglo XX sólo era sugerido o tratado con ambigüedad en el cine<span class="fullpost">. Las formas y el fondo de <i>Lejos del cielo</i> fueron aparcadas por el cineasta en la extraña (y excelente) <i><a href="/2010/03/im-not-there.html">I'm not there</a></i>, pero se retomaron en la miniserie para televisión <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt1492030/">Mildred Pierce</a></i> y persisten ahora en <i>Carol</i>, donde Haynes pone en escena un guion de la dramaturga Phyllis Nagy adaptando la novela "El precio de la sal", que la escritora Patricia Highsmith tuvo que publicar en 1951 bajo un seudónimo. Estas miradas femeninas a partir de un relato que aborda una relación lésbica le sirven a Haynes para desarrollar otro nuevo ajuste de cuentas con la censura, no ya por lo obvio de la tórrida escena de cama entre Carol (Cate Blanchett) y su joven amante Therese (Rooney Mara), también por esos nada disimulados diálogos entre Carol y su confidente Abby (Sarah Paulson) hablando con libertad sobre sus aventuras y sus amantes del mismo sexo. Todo esto propicia que se hable de cierto activismo en pro de la libertad de expresión por parte de Haynes, si bien sería injusto ya que su postura es un tanto ventajista: no hay valentía en abordar estos temas en unos tiempos en los que lo políticamente correcto se sitúa precisamente de ese lado, es decir, desde una hipócrita premisa en la que hay que defender la posición de la mujer en la ficción, al tiempo que sufre tristes discriminaciones de todo tipo en la realidad, y llama la atención que en <i>Lejos del cielo</i> la protagonista femenina era víctima de la inclinación homosexual de su marido, mientras que en <i>Carol</i> es ella la homosexual pero su compañero masculino no se presenta como una víctima de la que haya que compadecerse, sino como un obstáculo que querrá hacerle la vida imposible. Olvidémonos por tanto de ver a Haynes como un activista o cosas por el estilo, y admiremos en su justa medida su trabajo como cineasta en <i>Carol</i>, no ya por su evidente calidad en la recreación y puesta al día de una manera de hacer cine que ya parecía descatalogada, sino por su habilidad como narrador, sobre todo desde el punto de vista de ese trasunto de Audrey Hepburn que es Therese, para quien el descubrimiento de su sexualidad no es fruto de una aburrida introspección, sino de un iniciático viaje a un mundo que le era extraño, representado en primera instancia con ese viaje literal junto a Carol, y en segundo lugar en cómo la joven va mutando las relaciones con sus conocidos, y en cómo observa a (y es observada por) otras mujeres que encuentra en este recorrido.
<br/>
<br/>
<i>Carol</i> - Todd Haynes - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt2402927/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-8159862582323521762016-03-22T09:16:00.002+01:002016-03-22T09:16:09.372+01:00Marte<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnn2Svf8pTcs4duME8DdjYUmi1CkvTFFFcTtEjUKarrg6KLofc4ZbqEAoFL4pFhCtM58BmT4yz22Okh0jbQW72htT8llFD2uIX7g2_BjEI1Somm8t9x9-m0dlepBnCJMlbznLQmA/s1600/martian.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnn2Svf8pTcs4duME8DdjYUmi1CkvTFFFcTtEjUKarrg6KLofc4ZbqEAoFL4pFhCtM58BmT4yz22Okh0jbQW72htT8llFD2uIX7g2_BjEI1Somm8t9x9-m0dlepBnCJMlbznLQmA/s200/martian.jpg" /></a></div>
Cuando se habla de ciencia ficción a menudo se hace sin reparar en el oxímoron que da nombre al género: está claro que no se trata únicamente de historias sobre ciencia que suceden en la ficción, pero no siempre se repara en que han de desarrollarse historias con un gran rigor científico, pero cuya ciencia es ficticia, utópica. El autor de ciencia ficción debe convencer al lector de que sus fantasías son científicamente probables, por más que sólo sean reales dentro de su narración<span class="fullpost">. Es esta esencia y no detalles puntuales como que tenga lugar en el futuro o en otros planetas lo que determina el género al que pertenece una obra, pues puede parecer ciencia ficción y ser fantástica o al revés. Por verlo sobre algunos ejemplos, un film "desarrollado en el futuro" como <a href="http://www.imdb.com/title/tt0181689/"><i>Minority Report</i></a> (y el relato de Philip K. Dick en que se basa) no lo considero de ciencia ficción sino fantástico, porque se construye en torno a una premisa sobrenatural, la de la clarividencia de unos personajes capaces de predecir crímenes antes de que se cometan, mientras que otro film "de monstruos" del mismo director como <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0107290/">Jurassic Park</a></i> (y la novela homónima de Michael Chrichton) lo considero de ciencia ficción porque su narrador se toma su tiempo en tratar de convencernos acerca de las posibilidades reales de devolver a la vida seres extintos hace millones de años.<br/>
<br/>
En el afán por respetar estas reglas de la ciencia ficción, de hacer creíble el rigor científico de su narración, muchos autores descuidan otras virtudes de la narrativa, como son construir de una manera atractiva el relato, o dotar de densidad humana a los personajes que lo pueblan. Estas carencias eran notables en cierto cine de atracciones de la década de los ochenta y primeros de los noventa, donde la ciencia ficción ofreció un puñado de títulos de enorme éxito gracias a realizadores como James Cameron o Paul Verhoeven, para quienes era más importante la acción y el ritmo que la profundidad de sus guiones. Al igual que ocurriera con <a href="http://www.imdb.com/title/tt0088247/"><i>Terminator</i></a>, <a href="http://www.imdb.com/title/tt0096754/"><i>Abyss</i></a>, <a href="http://www.imdb.com/title/tt0093870/"><i>Robocop</i></a> o <a href="http://www.imdb.com/title/tt0100802/"><i>Desafío Total</i></a>, esa nueva incursión de Ridley Scott en el género que es <i>The Martian</i> es una película que, ante todo, convence al espectador en el plano científico, llevando una historia de un naufragio en el sentido clásico a un escenario imposible a día de hoy (con expediciones tripuladas a Marte), pero construyendo su relato a base de impecables detalles evidenciados, en los que el protagonista sobrevive en una situación límite a base de aplicar sus conocimientos sobre biología y química. En ese sentido, la película es ciencia ficción en estado puro, sin embargo no cuenta con un guion en el que se trabajen otros aspectos narrativos básicos, y es la labor de actores como Matt Damon o Chiwetel Ejiofor el único recurso para generar empatía hacia sus personajes, al tiempo que, a diferencia de los directores antes citados, Scott tampoco aporta acción o algo que supla esta falta, dando como resultado un trabajo de tono monótono, con lo cual no se consiguen disimular las abundantes descripciones de trazo grueso, por ejemplo cómo se articulan los procesos de compañía en corporaciones como la Nasa, donde las decisiones a nivel ejecutivo se toman de manera informal, con el más alto cargo directivo haciendo cálculos de cabeza, o cómo se desarrollan las relaciones a nivel internacional, como prueba el momento en el que los mandatarios de la Administración Espacial Nacional China deciden ayudar a sus homólogos americanos tras ver una noticia por la tele.<br/>
<br/>
<i>The Martian</i> - Ridley Scott - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt3659388/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-28965056264788117972016-03-01T22:52:00.001+01:002016-03-01T22:57:23.328+01:00¡Ave, César!<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvrHQzAE1XPlVZligVi_zNryHXP-stuiKiNHs5n1V8lLFMLe-vqgi9OJ_pd6nZmFL6wL8lJBmhejLBK4o-h5oFIIv5OTUyAdZK9s6ZjDx7aCVtNrrG79n9OT3atD4-x5f2Jn2A0g/s1600/hail_caesar.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvrHQzAE1XPlVZligVi_zNryHXP-stuiKiNHs5n1V8lLFMLe-vqgi9OJ_pd6nZmFL6wL8lJBmhejLBK4o-h5oFIIv5OTUyAdZK9s6ZjDx7aCVtNrrG79n9OT3atD4-x5f2Jn2A0g/s200/hail_caesar.jpg" /></a></div>
Aunque es fácil reconocer el cine de los hermanos Coen por su estilo o por determinadas señas formales, no puede decirse que los de Minnesota tengan fijación por un determinado género o tema de fondo. Esta dispersión se observa en toda su filmografía, pero basta con fijarnos en sus últimos tres largometrajes para encontrar un western, <i><a href="/2011/02/valor-de-ley-true-grit.html">Valor de ley</a></i>, un drama de corte biográfico, <a href="/2014/01/a-proposito-de-llewyn-davis.html"><i>A propósito de Llewyn Davis</i></a>, y una comedia, su último estreno <i>¡Ave, César!</i><span class="fullpost">. Con todo, es posible encontrar paralelismos en trabajos como su debut <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0086979/">Sangre fácil</a></i> y su celebérrima <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0116282/">Fargo</a></i>, o entre su obra de consagración <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0100150/">Muerte entre las flores</a></i> y su homenaje al cine negro <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0243133/">El hombre que nunca estuvo allí</a></i>. En alguno de estos paralelismos, los autores ofrecen una continuación de sus ideas que ayuda a comprender sus películas como parte de un conjunto: aun recuerdo cuánto me decepcionó la que, en su momento, consideré la peor película de su filmografía, <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0138524/">Crueldad intolerable</a></i>, para luego encontrar que parte de su discurso servía como base para la excelente <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0887883/">Quemar después de leer</a></i>, lo que me hizo tomarme su precedente cómico-romántico algo más en serio. No puedo decir lo mismo de su segunda visitación del desalmado mercado de talentos de Hollywood, veinticinco años después de la sórdida y brillante <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0101410/">Barton Fink</a></i>, si no su mejor trabajo, sí el más redondo, que viene a complementarse ahora con una comedia a ratos divertida e hilarante, pero algo descafeinada en general, y carente de la mirada malsana que se espera en los Coen, pese a que los autores realizan un plausible trabajo en casi todas sus facetas: empezando por un guión estructurado en torno a un interesante personaje central, casi construido a medida de Josh Brolin (es curioso cómo su papel para <i><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></i> recuerda al Eddie Mannix de <i>¡Ave, César!</i>, al igual que el de Joaquin Phoenix para el film de Paul Thomas Anderson pareció inspirar a Woody Allen en <i><a href="/2015/10/irrational-man.html">Irrational Man</a></i>); continuando con una apropiada ambientación deliberadamente kitsch, que recuerda en ocasiones a la frescura retro del cine de Wes Anderson, y finalizando en un cuidado trabajo de realización y puesta en escena, patente sobre todo en sus notables coreografías musicales. Con todo, como decimos, la suma de las partes resulta decepcionante en su imparcial visión de la época dorada de los grandes estudios, adoptando los Coen una postura que puede tomarse como un homenaje o como una parodia crítica, pero al mismo tiempo no termina de convencer desde ninguno de los dos puntos de vista.
<br/>
<br/>
<i>Hail, Caesar!</i> - Ethan Coen, Joel Coen - 2016 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt0475290/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-67885073122571863402016-02-02T08:07:00.000+01:002016-02-02T08:07:34.020+01:00Los odiosos ocho<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVMQL2YAaTxbeGSqtUG2Qz9eDM_dNmDIekKhI2uEjP-vaOhBCCa6fQ5kAqSvnOdTP-K67AIwJHYZpp50d8orVvYgNJf_Mn2km8sRtat_vAm-nc6cM3RpgwHCus5PI4gPtGaCrMTg/s1600/hateful_eight.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVMQL2YAaTxbeGSqtUG2Qz9eDM_dNmDIekKhI2uEjP-vaOhBCCa6fQ5kAqSvnOdTP-K67AIwJHYZpp50d8orVvYgNJf_Mn2km8sRtat_vAm-nc6cM3RpgwHCus5PI4gPtGaCrMTg/s200/hateful_eight.jpg" /></a></div>No está claro a qué ocho personajes se refiere el título de la última película de Quentin Tarantino, un relato en su mayoría centrado en un total de nueve personajes "odiosos", no (sólo) en el sentido de que se les puede odiar, sino en referencia al odio acumulado en cada uno de ellos. Más de un cartel publicitario deja fuera de este grupo a O.B Jackson (James Parks), quien conduce al resto de personajes en su diligencia, huyendo de una brutal ventisca, hacia la cabaña donde transcurrirá casi toda la narración, tal vez por ser el único personaje que se presenta desarmado e imparcial, si bien en la segunda mitad del film sabremos que O.B no es el único convidado de piedra, y que la cabaña oculta a un décimo invitado igualmente "odioso"<span class="fullpost">... Por eso podemos pensar que el título se refiere más a la filmografía de su director, a la manera de Federico Fellini y su <i><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt0056801/">8½</a></i>, sobre todo cuando en los créditos de apertura se habla del film como "el octavo de Quentin Tarantino", un recuento que, por cierto, también tiene su controversia, al considerar el díptico <i><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt0266697/">Kill Bill</a></i> como un solo largometraje y no sumar decimales (cosa que sí hizo Fellini) por su participación en el proyecto colectivo <i><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt0113101/">Four Rooms</a></i>. Además, hay mucho de auto-reflexión en una película donde el cineasta no mira tanto a sus referentes (que también) como mira a su propia filmografía, al resto de sus "odiosos ocho" largometrajes, poniendo en escena múltiples referencias y guiños a sí mismo. Consecuencia de esto es que no trata tanto de imitar u homenajear desde la distancia a directores como su idolatrado Sergio Leone, como de estar a la altura de ellos intentando repetir sus pasos, no reciclando un lenguaje tradicional sino valiéndose de medios tradicionales para reafirmar su propio lenguaje: véase la recuperación de un amplísimo formato de celuloide en setenta milímetros (que ha desencadenado costosos procesos de producción y distribución, para sufrimiento de los hermanos Weinstein), o la colaboración de Ennio Morricone, al que ya no se le roban temas de anteriores trabajos, sino que compone una efectista partitura original, que cobra gran importancia desde que acompaña a esa imagen del crucifijo tallado y cubierto por la nieve, uno de los más bellos planos de apertura de los que ha filmado el realizador.<br/>
<br/>
Parece como si Tarantino hubiera decidido por fin liberarse de esa etiqueta de gamberro que arrastra, sobre todo, a raíz de su amistad y colaboraciones con personajes tan nocivos como Robert Rodríguez. Desde <i><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt0119396/">Jackie Brown</a></i> el autor no había vuelto a esforzarse en dirigir un largometraje tan regular, tan poco dado a la pirotecnia; es como si se hubiera descubierto a sí mismo como una institución en el panorama cinematográfico, sabiéndose tan importante como sus referentes sin reparar en lo que digan sus detractores, a la manera de autores como Lars von Trier, acostumbrados a imponer su propio nombre por encima, incluso, de su cine (cosa que no debe impedirnos medir la calidad de sus películas). Como el danés, Tarantino se dirige a su público con su propia voz (en un momento puntual, justo a la mitad del metraje), y también construye su filmación como un desafío formal, como un ejercicio de abstracción teatral dentro de ese escenario cerrado que tantas veces servirá de representación de una situación social concreta, donde los personajes solo se ponen de acuerdo en temas tan terribles como un ahorcamiento, si se hace "de manera civilizada", o el racismo como modo de relación (los blancos odian a los negros, los negros odian a los mejicanos). Esa visión de una América de posguerra, violenta, racista y construida sobre el odio, la desconfianza y la mentira que ofrece <i>Los odiosos ocho</i>, con esa secuencia de cierre donde los protagonistas, heridos de muerte y bañados en sangre, "izan" a una mujer ahorcada mientras leen una carta (falsa) del presidente... tantos detalles recuerdan a las intenciones del autor de <i><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt0168629/">Bailar en la oscuridad</a></i>, <i><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt0276919/">Dogville</a></i> y <i><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt0342735/">Manderlay</a></i>. Tanto Lars von Trier como Tarantino han demostrado muchas veces que saben escribir y narrar, pero a este último le faltaba poner tales virtudes al servicio de la reflexión, y no al del mero divertimento.
<br/>
<br/>
<i>The Hateful Eight</i> - Quentin Tarantino - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt3460252/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-82460500700780853722016-01-31T13:34:00.001+01:002016-03-20T10:54:18.923+01:00Lo mejor de 2015<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl8zTWPKv58zy-0-NenGFo9ZfLWMwxmhEEA6vl8SaPWJRyOW1Jhxhn4akqv8MbQjZtAptu-Sfk3PabTnIpR9Ep_TBAThW8xmuxnSDU9qLPQeLdD-GgSjO_V_Ac095KhcFP0FTn2A/s1600/inherent-vice-image-joaquin-phoenix-katherine-waterston-joanna-newsom.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl8zTWPKv58zy-0-NenGFo9ZfLWMwxmhEEA6vl8SaPWJRyOW1Jhxhn4akqv8MbQjZtAptu-Sfk3PabTnIpR9Ep_TBAThW8xmuxnSDU9qLPQeLdD-GgSjO_V_Ac095KhcFP0FTn2A/s320/inherent-vice-image-joaquin-phoenix-katherine-waterston-joanna-newsom.jpg" /></a></div><span class="fullpost">
<br/>
<a target="_blank" href="http://www.fotogramas.es/Fotogramas-de-Plata/2015/Fotogramas-de-Plata-Las-mejores-peliculas-de-2015">Fotogramas</a>:<br/>
<br/>
<table>
<tr><td colspan=2><b>Extranjeras</b></td><td>votos</td><td>puntos</td></tr>
<tr><td>1</td><td><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></td><td>30</td><td>109</td></tr>
<tr><td>2</td><td><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></td><td>26</td><td>83</td></tr>
<tr><td>3</td><td>El Club</td><td>20</td><td>60</td></tr>
<tr><td>4</td><td>El Puente de los Espías</td><td>19</td><td>54</td></tr>
<tr><td>5</td><td><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></td><td>15</td><td>64</td></tr>
<tr><td>6</td><td><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></td><td>15</td><td>55</td></tr>
<tr><td>7</td><td>Viaje a Sils Maria</td><td>14</td><td>39</td></tr>
<tr><td>8</td><td>El año más violento</td><td>13</td><td>38</td></tr>
<tr><td>9</td><td>Fuerza mayor</td><td>12</td><td>30</td></tr>
<tr><td>10</td><td>Leviatán</td><td>10</td><td>26</td></tr>
<tr><td>11</td><td>Eden</td><td>10</td><td>25</td></tr>
<tr><td>12</td><td>Birdman</td><td>9</td><td>30</td></tr>
<tr><td>13</td><td><a href="/2015/05/aguas-tranquilas.html">Aguas tranquilas</a></td><td>8</td><td>30</td></tr>
<tr><td>14</td><td>Nightcrawler</td><td>8</td><td>25</td></tr>
<tr><td>15</td><td><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></td><td>8</td><td>19</td></tr>
<tr><td colspan=4><b>Españolas</b></td></tr>
<tr><td>1</td><td>Truman</td><td>47</td><td>179</td></tr>
<tr><td>2</td><td>Negociador</td><td>37</td><td>123</td></tr>
<tr><td>3</td><td>Los exiliados románticos</td><td>29</td><td>89</td></tr>
<tr><td>4</td><td>La Novia</td><td>23</td><td>90</td></tr>
<tr><td>5</td><td>Isla Bonita</td><td>21</td><td>51</td></tr>
<tr><td>6</td><td>Un dia perfecte per volar</td><td>20</td><td>62</td></tr>
<tr><td>7</td><td>O futebol</td><td>19</td><td>63</td></tr>
<tr><td>8</td><td>Un día perfecto</td><td>16</td><td>56</td></tr>
<tr><td>9</td><td>El apóstata</td><td>15</td><td>45</td></tr>
<tr><td>10</td><td>El camino más largo para volver a casa</td><td>15</td><td>43</td></tr>
<tr><td>11</td><td>Anacleto: Agente secreto</td><td>15</td><td>37</td></tr>
<tr><td>12</td><td>El desconocido</td><td>13</td><td>38</td></tr>
<tr><td>13</td><td>B</td><td>13</td><td>35</td></tr>
<tr><td>14</td><td>Mi Gran Noche</td><td>11</td><td>31</td></tr>
<tr><td>15</td><td>Las altas presiones</td><td>11</td><td>28</td></tr>
</table>
<br/>
<a target="_blank" href="https://www.caimanediciones.es/numero/45-96-enero-2016/">Caimán Cuadernos de cine</a>:<br/>
<br/>
<table><tr><td colspan=2><b>Favoritas</b></td><td>votos</td><td>puntos</td></tr>
<tr><td>1</td><td><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></td><td>11</td><td>98</td></tr>
<tr><td>2</td><td><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></td><td>9</td><td>62</td></tr>
<tr><td>3</td><td>Phoenix</td><td>6</td><td>39</td></tr>
<tr><td>4</td><td>No Home Movie</td><td>5</td><td>35</td></tr>
<tr><td>5</td><td><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></td><td>5</td><td>33</td></tr>
<tr><td>6</td><td>National Gallery</td><td>5</td><td>30</td></tr>
<tr><td>7</td><td>El año más violento</td><td>5</td><td>28</td></tr>
<tr><td>8</td><td>Qué difícil es ser un Dios</td><td>5</td><td>23</td></tr>
<tr><td>9</td><td>E agora? Lembra-me</td><td>4</td><td>38</td></tr>
<tr><td>10</td><td>El pequeño Quinquin</td><td>4</td><td>30</td></tr>
<tr><td>11</td><td>La profesora de parvulario</td><td>4</td><td>24</td></tr>
<tr><td>12</td><td>Maidan</td><td>4</td><td>18</td></tr>
<tr><td>13</td><td>Heimat. La otra tierra</td><td>4</td><td>16</td></tr>
<tr><td>14</td><td>Viaje a Sils Maria</td><td>4</td><td>14</td></tr>
<tr><td>15</td><td>Under the Skin</td><td>4</td><td>13</td></tr>
<tr><td>16</td><td>Amar, beber y cantar</td><td>4</td><td>12</td></tr>
<tr><td colspan=4><b>Inéditas</b></td></tr>
<tr><td>1</td><td>Sangue del mio sangue</td><td>3</td><td>24</td></tr>
<tr><td>2</td><td>The Treasure</td><td>3</td><td>24</td></tr>
<tr><td>3</td><td>Une jeunesse allemande</td><td>3</td><td>21</td></tr>
<tr><td>4</td><td>Visita ou Memórias e Confissões</td><td>2</td><td>20</td></tr>
<tr><td>5</td><td>The Thoughts Than Once we Had</td><td>2</td><td>19</td></tr>
<tr><td>6</td><td>L'Ombre des femmes</td><td>2</td><td>17</td></tr>
<tr><td>7</td><td>Park Lanes</td><td>2</td><td>17</td></tr>
<tr><td>8</td><td>Francofonia</td><td>2</td><td>17</td></tr>
</table>
<br/>
<a target="_blank" href="http://www.rockdelux.com/archivo/p/rdl346-Enero-2016.html">Rockdelux</a>:<br/>
<br/>
<table>
<tr><td>1</td><td><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></td></tr>
<tr><td>2</td><td><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></td></tr>
<tr><td>3</td><td><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></td></tr>
<tr><td>4</td><td>Foxcatcher</td></tr>
<tr><td>5</td><td>Qué difícil es ser un Dios</td></tr>
<tr><td>6</td><td><a href="/2015/03/maps-to-stars.html">Maps to the Stars</a></td></tr>
<tr><td>7</td><td><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></td></tr>
<tr><td>8</td><td><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></td></tr>
<tr><td>9</td><td>National Gallery</td></tr>
<tr><td>10</td><td>Pasolini</td></tr>
<tr><td>11</td><td>El club</td></tr>
<tr><td>12</td><td>El año más violento</td></tr>
<tr><td>13</td><td>Fuerza mayor</td></tr>
<tr><td>14</td><td>Edén</td></tr>
<tr><td>15</td><td>Viaje a Sils Maria</td></tr>
<tr><td>16</td><td>Langosta</td></tr>
<tr><td>17</td><td>Citizenfour</td></tr>
<tr><td>18</td><td>E agora? Lembra-me</td></tr>
<tr><td>19</td><td>Ex machina</td></tr>
<tr><td>20</td><td>Sicario</td></tr>
<tr><td>21</td><td>Leviatán</td></tr>
<tr><td>22</td><td>Los exiliados románticos</td></tr>
<tr><td>23</td><td>Red Army</td></tr>
<tr><td>24</td><td>Una paloma se posó en una rama a reflexionar sobre la existencia</td></tr>
</table>
<!-- -->
<hr/>
<br/>
<b>Votaciones de Caimán Cuadernos de Cine</b>
<table border>
<tr><td>Votante</td>
<td>Favoritas</td>
<td>Inéditas</td>
</tr>
<tr><td>Fran Benavente</td>
<td><ol><li>E agora? Lembra-me</li><li>El pequeño Quinquin</li><li>Pasolini</li><li>National Gallery</li><li>La profesora de parvulario</li><li>Amar, beber y cantar</li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Mercuriales</li><li>Qué difícil es ser un Dios</li><li>Los exiliados románticos</li></ol></td>
<td><ol><li>Le Pont des soupirs</li><li>The Thoughts Than Once we Had</li><li>Kommunisten</li><li>Sangue del mio sangue</li><li>L'Aquarium et la nation</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Javier H. Estrada</td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Qué difícil es ser un Dios</li><li>La profesora de parvulario</li><li>Syria Self Portrait, Sivered Water</li><li>Under the Skin</li><li>Timbuktu</li><li>Phoenix</li><li>Loubia Hamra</li><li>Mis escenas de lucha</li><li>Videofilia (y otros síndromes virales)</li></ol></td>
<td><ol><li>The Thoughts Than Once we Had</li><li>Bella e perduta</li><li>Things of the Aimless Wanderer</li><li>Atom Heart Mother</li><li>The Fourth Direction</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Carlos F. Heredero</td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>El año más violento</li><li>Phoenix</li><li>National Gallery</li><li>Heimat. La otra tierra</li><li>Maidan</li><li>Bernie</li><li>Amar, beber y cantar</li><li>Los exiliados románticos</li></ol></td>
<td><ol><li>Visita ou Memórias e Confissões</li><li>L'Ombre des femmes</li><li>The Other Side</li><li>El abrazo de la serpiente</li><li>The Treasure</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>José Antonio Hurtado</td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Timbuktu</li><li>Maidan</li><li>Bernie</li><li>No Home Movie</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>El año más violento</li><li>Viaje a Sils Maria</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a> (Inside Out)</li><li>Los exiliados románticos</li></ol></td>
<td> </td>
</tr>
<tr><td>Eulàlia Iglesias</td>
<td><ol><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>E agora? Lembra-me</li><li>National Gallery</li><li>El pequeño Quinquin</li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Paulina</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Under the Skin</li><li>El pais de las maravillas</li><li>Qué difícil es ser un Dios</li></ol></td>
<td><ol><li>Cosmos</li><li>The Treasure</li><li>Demon</li><li>Une jeunesse allemande</li><li>Entertainment</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>José Manuel López</td>
<td><ol><li>E agora? Lembra-me</li><li>Mis escenas de lucha</li><li>Pasolini</li><li>Viaje a Sils Maria</li><li>El año más violento</li><li>Our Sunhi</li><li>El pequeño Quinquin</li><li>Maidan</li><li>Whiplash</li><li>Under the Skin</li></ol></td>
<td> </td>
</tr>
<tr><td>Carlos Losilla</td>
<td><ol><li>No Home Movie</li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Edén</li><li>Mercuriales</li><li>Mis escenas de lucha</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>La profesora de parvulario</li><li><a href="/2015/10/irrational-man.html">Irrational Man</a></li><li>Nightcrawler</li><li>Bernie</li></ol></td>
<td><ol><li>Sangue del mio sangue</li><li>John From</li><li>L'Ombre des femmes</li><li>Trois souvenirs de ma jeunesse</li><li>El nome de los árboles</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>José Enrique Monterde</td>
<td><ol><li>Leviatán</li><li>Birdman</li><li>La calle de la amargura</li><li>Phoenix</li><li>Heimat. La otra tierra</li><li>Foxcatcher</li><li>National Gallery</li><li>Edén</li><li>Una pastelería en Tokio</li><li>Un dia perfecte per volar</li></ol></td>
<td> </td>
</tr>
<tr><td>Gonzalo de Pedro</td>
<td><ol><li>No Home Movie</li><li>E agora? Lembra-me</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>O Futebol</li><li>Loubia Hamra</li><li>El gran vuelo</li><li>The Uprising</li><li>Under the Skin</li><li>Syria Self Portrait, Sivered Water</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li></ol></td>
<td><ol><li>Rastreador de estatuas</li><li>Park Lanes</li><li>Santa Teresa y otras historias</li><li>Las letras</li><li>The Sky Trembles and the Earth Is Afraid and the Two Eyes Are Not Brothers</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Jaime Pena</td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>El francotirador</li><li>Phoenix</li><li>Misión imposible. Nación secreta</li><li>La profesora de parvulario</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>La mirada del silencio</li><li>Amar, beber y cantar</li><li>Qué difícil es ser un Dios</li><li>No Home Movie</li></ol></td>
<td><ol><li>Visita ou Memórias e Confissões</li><li>Brouillard - Passage #14</li><li>Park Lanes</li><li>Knight of Cups</li><li>Une jeunesse allemande</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Àngel Quintana</td>
<td><ol><li>El pequeño Quinquin</li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>Spectre</li><li>Deuda de honor</li><li>El año más violento</li><li>Viaje a Sils Maria</li><li>Amar, beber y cantar</li><li>Heimat. La otra tierra</li></ol></td>
<td><ol><li>Todo empezó por el fin</li><li>Louder than Bombs</li><li>Une jeunesse allemande</li><li>Francofonia</li><li>Under Electric Clouds</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Carlos Reviriego</td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Qué difícil es ser un Dios</li><li>Syria Self Portrait, Sivered Water</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>Phoenix</li><li>National Gallery</li><li>Heimat. La otra tierra</li><li>Maidan</li><li>Taxi Teherán</li><li>Timbuktu</li></ol></td>
<td><ol><li>Francofonia</li><li>The Treasure</li><li>High-Rise</li><li>Sangue del mio sangue</li><li>Born to be Blue</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Juanma Ruiz</td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Phoenix</li><li>El año más violento</li><li>Spectre</li><li><a href="/2015/12/star-wars-el-despertar-de-la-fuerza.html">Star Wars: el despertar de la Fuerza</a></li><li>La cumbre escarlata</li><li>Videofilia (y otros síndromes virales)</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a> (Inside Out)</li></ol></td>
<td> </td>
</tr>
<tr><td>Antonio Santamarina</td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>No Home Movie</li><li>El apóstata</li><li>O Futebol</li><li>Blackhat: amenaza en la red</li><li>Pasolini</li><li>País de todo a cien</li><li>Pausza</li><li>Viaje a Sils Maria</li></ol></td>
<td> </td>
</tr>
</table>
<hr/>
<br/>
<b>Votaciones de Fotogramas</b>
<table border>
<tr><td>Votante</td>
<td>Españolas</td>
<td>Extranjeras</td>
</tr>
<tr><td>Ricardo Aldarondo</td>
<td><ol><li>Negociador</li><li>Truman</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Amama</li><li>Un dia perfecte per volar</li></ol></td>
<td><ol><li>Phoenix</li><li>El Club</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>Eden</li><li>Fuerza mayor</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Fernando Alomar</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>La Novia</li><li>Un día perfecto</li><li>Negociador</li><li>Requisitos para ser una persona normal</li></ol></td>
<td><ol><li>Citizenfour</li><li>Lejos de los hombres</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Papusza</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Carlos Alonso</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Negociador</li><li>Isla Bonita</li><li>Un día perfecto</li><li>A cambio de nada</li></ol></td>
<td><ol><li>Amy</li><li>Nightcrawler</li><li>Sicario</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>Mientras seamos jóvenes</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Gerard Alonso I Cassadó</td>
<td><ol><li>Negociador</li><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>Truman</li><li>Los Héroes del Mal</li><li>Los exiliados románticos</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>El Club</li><li>Fuerza mayor</li><li>Una paloma se posó en una rama a reflexionar sobre la existencia</li><li>El pequeño Quinquin</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Andrés Arconada</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>La Novia</li><li>El desconocido</li><li>Techo y comida</li><li>La adopción</li></ol></td>
<td><ol><li>Whiplash</li><li>Sufragistas</li><li>Foxcatcher</li><li>Taxi Teheran</li><li>El Club</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Marta Armengou</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>Isla Bonita</li><li>Las altas presiones</li><li>Los exiliados románticos</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>Una paloma se posó en una rama a reflexionar sobre la existencia</li><li>Viaje a Sils Maria</li><li>Heimat, la otra Tierra</li><li>Eden</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Concha Barrigós</td>
<td><ol><li>Ocho apellidos catalanes</li><li>Atrapa la bandera</li><li>Un día perfecto</li><li>Mi Gran Noche</li><li>O futebol</li></ol></td>
<td><ol><li>Everest</li><li>Marte</li><li>S.P.E.C.T.R.E.</li><li><a href="/2015/12/star-wars-el-despertar-de-la-fuerza.html">Star Wars: el despertar de la Fuerza</a></li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Jordi Batlle</td>
<td><ol><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>Mi Gran Noche</li><li>Un dia perfecte per volar</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Isla Bonita</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>La oveja Shaun: La película</li><li><a href="/2015/12/star-wars-el-despertar-de-la-fuerza.html">Star Wars: el despertar de la Fuerza</a></li><li>Viaje a Sils Maria</li><li>El Puente de los Espías</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Oskar Belategui</td>
<td><ol><li>Negociador</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Truman</li><li>El apóstata</li><li>O futebol</li></ol></td>
<td><ol><li>Dheepan</li><li>Regreso a Ítaca</li><li>El año más violento</li><li>Nightcrawler</li><li><a href="/2015/12/star-wars-el-despertar-de-la-fuerza.html">Star Wars: el despertar de la Fuerza</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Gregorio Belinchón</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Los exiliados románticos</li><li>O futebol</li><li>Negociador</li><li>A cambio de nada</li></ol></td>
<td><ol><li>El Club</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>Viaje a Sils Maria</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Lo que hacemos en las sombras</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Alberto Bermejo</td>
<td><ol><li>B</li><li>A esmorga</li><li>Techo y comida</li><li>Truman</li><li>Isla Bonita</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/05/aguas-tranquilas.html">Aguas tranquilas</a></li><li>El Club</li><li>El Clan</li><li>Leviatán</li><li>El Puente de los Espías</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Fernando Bernal</td>
<td><ol><li>El desconocido</li><li>La Novia</li><li>Negociador</li><li>B</li><li>El Apóstata</li></ol></td>
<td><ol><li>Map to the Stars</li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Lluís Bonet</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>La Novia</li><li>Hablar</li><li>El hombre que quiso ser segundo</li><li>Amama</li></ol></td>
<td><ol><li>Birdman</li><li>The Imitation Game</li><li>Taxi Teheran</li><li>45 años</li><li>El capital humano</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Alejandro Calvo</td>
<td><ol><li>Las altas presiones</li><li>Mi Gran Noche</li><li>Murieron por encima de sus posibilidades</li><li>Negociador</li><li>El desconocido</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>El año más violento</li><li>Misión Imposible: Nación Secreta</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Quim Casas</td>
<td><ol><li>Un dia perfecte per volar</li><li>Negociador</li><li>Truman</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>El camino más largo para volver a casa</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>National Gallery</li><li>Eden</li><li><a href="/2015/12/star-wars-el-despertar-de-la-fuerza.html">Star Wars: el despertar de la Fuerza</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Conxita Casanovas</td>
<td><ol><li>La Novia</li><li>Mi Gran Noche</li><li>Techo y comida</li><li>Nadie quiere la noche</li><li>Truman</li></ol></td>
<td><ol><li>Mandarinas</li><li>El Puente de los Espías</li><li>Una segunda madre</li><li>Victoria</li><li>Cuestión de actitud</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>José María Clemente</td>
<td><ol><li>La Novia</li><li>A cambio de nada</li><li>Negociador</li><li>Mi Gran Noche</li><li>Felices 140</li></ol></td>
<td><ol><li>Whiplash</li><li>Birdman</li><li>El Club</li><li>Nuestro último verano en Escocia</li><li>Kingsman: Servicio secreto</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Ramón Colom</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Nadie quiere la noche</li><li>Los Héroes del Mal</li><li>A cambio de nada</li><li>El desconocido</li></ol></td>
<td><ol><li>Timbuktu</li><li>Whiplash</li><li>Marte</li><li>La odisea de Alice</li><li>Kingsman: Servicio secreto</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Jordi Costa</td>
<td><ol><li>El Rey de La Habana</li><li>Fantasma</li><li>Malpartida Fluxus Village</li><li>Negociador</li><li>Murieron por encima de sus posibilidades</li></ol></td>
<td><ol><li>La profesora de parvulario</li><li>El Club</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Paulina</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Desirée De Fez</td>
<td><ol><li>Un dia perfecte per volar</li><li>El apóstata</li><li>Negociador</li><li>O futebol</li><li>Anacleto: Agente secreto</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Babadook</li><li>Tusk</li><li>El Club</li><li><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Eduardo De Vicente</td>
<td><ol><li>Un día perfecto</li><li>El desconocido</li><li>Isla Bonita</li><li>Hablar</li><li>B</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>La Casa del Tejado Rojo</li><li>El capital humano</li><li>La Canción del Mar</li><li>Yo, él y Raquel</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Philipp Engel</td>
<td><ol><li>Las altas presiones</li><li>O futebol</li><li>La maniobra de Heimlich</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Felices 140</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>La profesora de parvulario</li><li>Fuerza mayor</li><li>Viaje a Sils Maria</li><li>3 corazones</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Miguel Anxo Fernández</td>
<td><ol><li>Un día perfecto</li><li>Truman</li><li>La Novia</li><li>El desconocido</li><li>Frankenstein 04155</li></ol></td>
<td><ol><li>Rams, el Valle de los Carneros</li><li>El Puente de los Espías</li><li>El Clan</li><li>El Club</li><li>Nightcrawler</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Fausto Fernández</td>
<td><ol><li>Cómo sobrevivir a una despedida</li><li>Negociador</li><li>Requisitos para ser una persona normal</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>El desconocido</li></ol></td>
<td><ol><li>El destino de Júpiter</li><li>La oveja Shaun: La película</li><li>Vengadores: La Era de Ultrón</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>El Puente de los Espías</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Carlos F. Heredero</td>
<td><ol><li>Los exiliados románticos</li><li>O futebol</li><li>Un dia perfecte per volar</li><li>Isla Bonita</li><li>El gran vuelo</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>El año más violento</li><li>Phoenix</li><li>Heimat, la otra tierra</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Edu Galán</td>
<td><ol><li>Negociador</li><li>Un día perfecto</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Mi Gran Noche</li><li>B</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/04/corazones-de-acero.html">Corazones de acero</a></li><li>El Club</li><li><a href="/2015/03/maps-to-stars.html">Maps to the Stars</a></li><li>National Gallery</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Begoña García</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>La Novia</li><li>Techo y comida</li><li>Un dia perfecte per volar</li><li>A cambio de nada</li></ol></td>
<td><ol><li>Slow West</li><li>Corn Island</li><li>Viaje a Sils Maria</li><li>Fuerza mayor</li><li>Langosta</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Asier Gil</td>
<td><ol><li>El desconocido</li><li>Truman</li><li>Requisitos para ser una persona normal</li><li>Regresión</li><li>Un día perfecto</li></ol></td>
<td><ol><li>Birdman</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Mandarinas</li><li>El Puente de los Espías</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Àlex Gil</td>
<td><ol><li>Los exiliados románticos</li><li>Isla Bonita</li><li>Truman</li><li>A cambio de nada</li><li>Felices 140</li></ol></td>
<td><ol><li>Foxcatcher</li><li>Nightcrawler</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Fuerza mayor</li><li>Birdman</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Nacho Gonzalo</td>
<td><ol><li>La Novia</li><li>Truman</li><li>El Rey de la Habana</li><li>Un dia perfecte per volar</li><li>La adopción</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>Yo, él y Raquel</li><li>Taxi Teheran</li><li>Corazón silencioso</li><li>The Imitation Game</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Alex Gorina</td>
<td><ol><li>Un dia perfecte per volar</li><li>El apóstata</li><li>El Rey de La Habana</li><li>No todo es vigilia</li><li>Isla Bonita</li></ol></td>
<td><ol><li>Qué difícil es ser un Dios</li><li>La Calle de la Amargura</li><li>Una paloma se posó en una rama a reflexionar sobre la existencia</li><li><a href="/2015/05/aguas-tranquilas.html">Aguas tranquilas</a></li><li>Lo que hacemos en las sombras</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Francisco Griñán</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>La Novia</li><li>A cambio de nada</li><li>Techo y comida</li><li>Un día perfecto</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Marte</li><li>El Desafío</li><li>Nuestro último verano en Escocia</li><li>Sicario</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Maria Guerra</td>
<td><ol><li>Negociador</li><li>La Novia</li><li>B</li><li>Techo y comida</li><li>Los exiliados románticos</li></ol></td>
<td><ol><li>El Club</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>El año más violento</li><li>Nightcrawler</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Andrea Gutiérrez</td>
<td><ol><li>Requisitos para ser una persona normal</li><li>El Apóstata</li><li>Truman</li><li>Negociador</li><li>Anacleto: Agente secreto</li></ol></td>
<td><ol><li>Langosta</li><li>El año más violento</li><li>Fuerza mayor</li><li>Eden</li><li>Mistress America</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Javier H. Estrada</td>
<td><ol><li>O futebol</li><li>Malpartida Fluxus Village</li><li>No todo es vigilia</li><li>Cartas a María</li><li>El apóstata</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>La profesora de parvulario</li><li>Timbuktu</li><li>Phoenix</li><li>Viaje a Sils Maria</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Eulàlia Iglesias</td>
<td><ol><li>El apóstata</li><li>El gran vuelo</li><li>Murieron por encima de sus posibilidades</li><li>O futebol</li><li>El camino más largo para volver a casa</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>E agora? Lembra-me</li><li>Paulina</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>El país de las maravillas</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Toni Junyent</td>
<td><ol><li>Las altas presiones</li><li>Negociador</li><li>El apóstata</li><li>La Novia</li><li>Un dia perfecte per volar</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Pixels: La película</li><li>Babadook</li><li>Tusk</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Violeta Kovacsics</td>
<td><ol><li>O futebol</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>Las altas presiones</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Viaje a Sils Maria</li><li><a href="/2015/03/maps-to-stars.html">Maps to the Stars</a></li><li>Life</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Carmen L. Lobo</td>
<td><ol><li>Los exiliados románticos</li><li>Truman</li><li>Murieron por encima de sus posibilidades</li><li>Negociador</li><li>El hombre que quiso ser segundo</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>El Puente de los Espías</li><li>El desafío</li><li>Viaje a Sils Maria</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Tonio L. Alarcón</td>
<td><ol><li>El desconocido</li><li>Negociador</li><li>Las altas presiones</li><li>Investigación policial</li><li>Truman</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></li><li><a href="/2015/04/corazones-de-acero.html">Corazones de acero</a></li><li><a href="/2015/05/aguas-tranquilas.html">Aguas tranquilas</a></li><li>Bernie</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Carlos Losilla</td>
<td><ol><li>O futebol</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Las altas presiones</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>Un dia perfecte per volar</li></ol></td>
<td><ol><li>Eden</li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Mis escenas de lucha</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2015/10/irrational-man.html">Irrational Man</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Salvador Llopart</td>
<td><ol><li>Un día perfecto</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>Truman</li><li>El cadáver de Anna Fritz</li><li>El camino más largo para volver a casa</li></ol></td>
<td><ol><li>Ex Machina</li><li>Leviatán</li><li>El Club</li><li>Nightcrawler</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Carlos Marañón</td>
<td><ol><li>O futebol</li><li>Negociador</li><li>B</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Isla Bonita</li></ol></td>
<td><ol><li>El año más violento</li><li>Fuerza mayor</li><li>El cartero de las noches blancas</li><li>El Club</li><li>Les combattants</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Beatriz Martínez</td>
<td><ol><li>El Rey de La Habana</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>Requisitos para ser una persona normal</li><li>La Novia</li><li>Negociador</li></ol></td>
<td><ol><li>El País de las Maravillas</li><li>Foxcatcher</li><li><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></li><li>Eden</li><li>El Club</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Carlos Martínez</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Felices 140</li><li>Barcelona, noche de invierno</li><li>La Novia</li><li>Las ovejas no pierden el tren</li></ol></td>
<td><ol><li>El Puente de los Espías</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>El Clan</li><li>La promesa</li><li>El francotirador</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Luis Martínez López</td>
<td><ol><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Negociador</li><li>O futebol</li><li>La Novia</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Una paloma se posó en una rama a reflexionar sobre la existencia</li><li><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Inma Merino</td>
<td><ol><li>Un dia perfecte per volar</li><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>El gran vuelo</li><li>O futebol</li><li>Los exiliados románticos</li></ol></td>
<td><ol><li>Viaje a Sils Maria</li><li>Heimat, la otra tierra</li><li>Syrial Self-Portrait</li><li>Leviatán</li><li>Amy</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Antón Merikaetxebarría</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Un otoño en Berlín</li><li>El desconocido</li><li>Hablar</li><li>Techo y comida</li></ol></td>
<td><ol><li>Heimat, la otra tierra</li><li>El Puente de los Espías</li><li>Mandarinas</li><li>El Club</li><li>Una chica vuelve a casa sola de noche</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Àlex Montoya</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Negociador</li><li>Requisitos para ser una persona normal</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>Isla Bonita</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>El Puente de los Espías</li><li>El Club</li><li>45 años</li><li>Yo, él y Raquel</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Blai Morell</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Negociador</li><li>Hablar</li><li>Un dia perfecte per volar</li><li>Anacleto, agente secreto</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>El año más violento</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>El Puente de los Espías</li><li>Eden</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Mr. Belvedere</td>
<td><ol><li>B</li><li>Hablar</li><li>Isla Bonita</li><li>Truman</li><li>Un dia perfecte per volar</li></ol></td>
<td><ol><li>3 corazones</li><li>45 años</li><li><a href="/2015/05/aguas-tranquilas.html">Aguas tranquilas</a></li><li>The Diary of a Teenage Girl</li><li>Yo, él y Raquel</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Juan Pando</td>
<td><ol><li>Zonda: Folclore argentino</li><li>El apóstata</li><li>Isla Bonita</li><li>Felices 140</li><li>El cadáver de Anna Fritz</li></ol></td>
<td><ol><li>Nightcrawler</li><li>La familia Bélier</li><li><a href="/2015/04/corazones-de-acero.html">Corazones de acero</a></li><li>Slow West</li><li>El Puente de los Espías</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Pepe Nieves</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Negociador</li><li>Techo y comida</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>Isla Bonita</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Mandarinas</li><li>Viaje a Sils Maria</li><li>El Puente de los Espías</li><li>Foxcatcher</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Javier Ocaña</td>
<td><ol><li>Un dia perfecte per volar</li><li>Truman</li><li>Negociador</li><li>O futebol</li><li>B</li></ol></td>
<td><ol><li>Foxcatcher</li><li>Birdman</li><li>El año más violento</li><li>Leviatán</li><li>Viaje a Sils Maria</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Jesús Palacios</td>
<td><ol><li>Los Héroes del mal</li><li>A cambio de nada</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>Negociador</li><li>El Rey de La Habana</li></ol></td>
<td><ol><li>Leviatán</li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>Calvary</li><li>Qué difícil es ser un Dios</li><li>Les combattants</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Jaime Pena</td>
<td><ol><li>O futebol</li><li>Negociador</li><li>El apóstata</li><li>Mi Gran Noche</li><li>Las altas presiones</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>El francotirador</li><li>Phoenix</li><li>Misión Imposible: Nación Secreta</li><li>La profesora de parvulario</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Tino Pertierra</td>
<td><ol><li>Un día perfecto</li><li>Truman</li><li>El desconocido</li><li>B</li><li>A cambio de nada</li></ol></td>
<td><ol><li>Birdman</li><li>El Puente de los Espías</li><li>45 años</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>El año más violento</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Anna Petrus</td>
<td><ol><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>Los exiliados románticos</li><li>No todo es vigilia</li><li>Truman</li><li>Negociador</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/05/aguas-tranquilas.html">Aguas tranquilas</a></li><li>Una chica vuelve a casa sola de noche</li><li>El País de las Maravillas</li><li>Eden</li><li>Fuerza mayor</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Roberto Piorno</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Techo y comida</li><li>Negociador</li><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>A cambio de nada</li></ol></td>
<td><ol><li>Nightcrawler</li><li>El Puente de los Espías</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>El año más violento</li><li>Marte</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Paula Ponga</td>
<td><ol><li>Un día perfecto</li><li>Nadie quiere la noche</li><li>Truman</li><li>Isla Bonita</li><li>Hablar</li></ol></td>
<td><ol><li>Paulina</li><li><a href="/2015/10/irrational-man.html">Irrational Man</a></li><li>El Club</li><li>Fuerza mayor</li><li>Pride</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Joan Pons</td>
<td><ol><li>O futebol</li><li>El apóstata</li><li>Un dia perfecte per volar</li><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>Los exiliados románticos</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Lejos de los hombres</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>Foxcatcher</li><li>El País de las Maravillas</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Carmen Puyó</td>
<td><ol><li>La Novia</li><li>Un día perfecto</li><li>Truman</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Mi Gran Noche</li></ol></td>
<td><ol><li>El Puente de los Espías</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>Birdman</li><li>Leviatán</li><li>El Club</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Àngel Quintana</td>
<td><ol><li>Un dia perfecte per volar</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Isla Bonita</li><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>L’artèria invisible</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>El pequeño Quinquin</li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2015/12/star-wars-el-despertar-de-la-fuerza.html">Star Wars: el despertar de la Fuerza</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Xavier Roca</td>
<td><ol><li>Los exiliados románticos</li><li>Truman</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>Requisitos para ser una persona normal</li><li>Hablar</li></ol></td>
<td><ol><li>Eden</li><li>Viaje a Sils Maria</li><li>Fuerza mayor</li><li>El año más violento</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Oti Rodríguez Marchante</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Isla Bonita</li><li>Requisitos para ser una persona normal</li><li>Barcelona, noche de invierno</li><li>Amama</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/05/aguas-tranquilas.html">Aguas tranquilas</a></li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>Mandarinas</li><li>Macbeth</li><li>Camino a la escuela</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Àngel Sala</td>
<td><ol><li>La Novia</li><li>Mi Gran Noche</li><li>I Am Your Father</li><li>Los Héroes del Mal</li><li>Anacleto: Agente secreto</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li><a href="/2015/12/star-wars-el-despertar-de-la-fuerza.html">Star Wars: el despertar de la Fuerza</a></li><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>El Puente de los Espías</li><li>Whiplash</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Nando Salvá</td>
<td><ol><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>O futebol</li><li>Un dia perfecte per volar</li><li>Negociador</li><li>Los exiliados románticos</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>La profesora de parvulario</li><li>Babadook</li><li>Timbuktu</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Roger Salvans</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Negociador</li><li>Un dia perfecte per volar</li><li>Un día perfecto</li><li>Atrapa la bandera</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></li><li>Red Army</li><li>Foxcatcher</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Sergi Sánchez</td>
<td><ol><li>Un dia perfecte per volar</li><li>El camino más largo para volver a casa</li><li>Los exiliados románticos</li><li>El apóstata</li><li>O futebol</li></ol></td>
<td><ol><li>La profesora de parvulario</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>Fuerza mayor</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Gerardo Sánchez</td>
<td><ol><li>B</li><li>Techo y comida</li><li>Un día perfecto</li><li>Isla Bonita</li><li>Truman</li></ol></td>
<td><ol><li>Calvary</li><li><a href="/2015/05/aguas-tranquilas.html">Aguas tranquilas</a></li><li>Lilting</li><li>El año más violento</li><li>El cartero de las noches blancas</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Juan Sardá</td>
<td><ol><li>La Novia</li><li>El Rey de La Habana</li><li>Murieron por encima de sus posibilidades</li><li>Los Héroes del Mal</li><li>Las altas presiones</li></ol></td>
<td><ol><li>Citizenfour</li><li>Güeros</li><li>Leviatán</li><li>Birdman</li><li>El francotirador</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Xavi Serra</td>
<td><ol><li>Negociador</li><li>B</li><li>El Rey de La Habana</li><li>El apóstata</li><li>Un otoño sin Berlín</li></ol></td>
<td><ol><li>Lejos de los hombres</li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></li><li>La Canción del Mar</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Javier Suárez</td>
<td><ol><li>La Novia</li><li>Truman</li><li>Negociador</li><li>Anacleto: Agente secreto</li><li>El desconocido</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Whiplash</li><li><a href="/2015/12/star-wars-el-despertar-de-la-fuerza.html">Star Wars: el despertar de la Fuerza</a></li><li>71</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Javier Tolentino</td>
<td><ol><li>Negociador</li><li>La Novia</li><li>Amama</li><li>El apóstata</li><li>Murieron por encima de sus posibilidades</li></ol></td>
<td><ol><li>Papusza</li><li><a href="/2015/05/aguas-tranquilas.html">Aguas tranquilas</a></li><li>Regreso a Ítaca</li><li>El cartero de las noches blancas</li><li>Leviatán</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Mirito Torreiro</td>
<td><ol><li>Un día perfecto</li><li>Nadie quiere la noche</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Los Héroes del Mal</li><li>Truman</li></ol></td>
<td><ol><li>Viaje a Sils Maria</li><li>El Club</li><li>Leviatán</li><li>Timbuktu</li><li>Una paloma se posó en una rama a reflexionar sobre la existencia</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Antonio Trashorras</td>
<td><ol><li>Los exiliados románticos</li><li>Los Héroes del Mal</li><li>Mi Gran Noche</li><li>B</li><li>La maniobra de Heimlich</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li><a href="/2015/12/mad-max-furia-en-la-carretera.html">Mad Max: Furia en la carretera</a></li><li>Viaje a Sils Maria</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li><a href="/2015/10/it-follows.html">It Follows</a></li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Toni Ulled</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Isla Bonita</li><li>Los exiliados románticos</li><li>Nadie quiere la noche</li><li>Felices 140</li></ol></td>
<td><ol><li>Fuerza mayor</li><li>El año más violento</li><li>Mandarinas</li><li>El Puente de los Espías</li><li>La Canción del Mar</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Pere Vall</td>
<td><ol><li>Los exiliados románticos</li><li>Murieron por encima de sus posibilidades</li><li>Truman</li><li>Isla Bonita</li><li>Las altas presiones</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2015/10/irrational-man.html">Irrational Man</a></li><li>La visita</li><li>3 corazones</li><li>Una chica vuelve sola a casa de noche</li><li>El Clan</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Toni Vall</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>Isla Bonita</li><li>Negociador</li><li>Un dia perfecte per volar</li><li>B</li></ol></td>
<td><ol><li>Una noche para sobrevivir</li><li>Pasolini</li><li>Eden</li><li>Regreso a Ítaca</li><li>National Gallery</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Vicente Vergara</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>La Novia</li><li>Un día perfecto</li><li>La adopción</li><li>Felices 140</li></ol></td>
<td><ol><li>Citizenfour</li><li><a href="/2015/10/irrational-man.html">Irrational Man</a></li><li>Mandarinas</li><li>Pride</li><li>Una pastelería en Tokio</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Nuria Vidal</td>
<td><ol><li>Truman</li><li>La Novia</li><li>Isla Bonita</li><li>Los exiliados románticos</li><li>El camino más largo para volver a casa</li></ol></td>
<td><ol><li>45 años</li><li><a href="/2015/10/del-reves.html">Del revés</a></li><li>El pequeño Quinquin</li><li>Leviatán</li><li>Birdman</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Manu Yáñez Murillo</td>
<td><ol><li>O futebol</li><li>El apóstata</li><li>El gran vuelo</li><li>El complejo de dinero</li><li>Las altas presiones</li></ol></td>
<td><ol><li><a href="/2016/01/the-assassin.html">The Assassin</a></li><li>E Agora? Lembra-me</li><li><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></li><li>Bernie</li><li>Pasolini</li></ol></td>
</tr>
<tr><td>Manuel Zapata</td>
<td><ol><li>La Novia</li><li>El desconocido</li><li>Mi Gran Noche</li><li>Negociador</li><li>Truman</li></ol></td>
<td><ol><li>Whiplash</li><li>El Puente de los Espías</li><li>El Club</li><li>Pride</li><li>Nuestro último verano en Escocia</li></ol></td>
</tr>
</table>
</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-82283115566351058952016-01-03T14:05:00.000+01:002016-01-03T14:05:49.958+01:00The Assassin<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8IKmOTjzd6RQXmiczApZ2Z0So-3ElfzBfmTKoZIRZcu1iDfyrgA6mS-cW8Z-v2U-tNfffm84ZwIxywL_3CoWcp3uHFKGeP3K8aok0obbyYoXeaeUCsOnVn4yqn1EkQPEC3Fub6g/s1600/nie_yin_niang_ver2_xlg.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8IKmOTjzd6RQXmiczApZ2Z0So-3ElfzBfmTKoZIRZcu1iDfyrgA6mS-cW8Z-v2U-tNfffm84ZwIxywL_3CoWcp3uHFKGeP3K8aok0obbyYoXeaeUCsOnVn4yqn1EkQPEC3Fub6g/s200/nie_yin_niang_ver2_xlg.jpg" /></a></div>Llama la atención que el cineasta chino Hou Hsiao-Hsien, tras <i><a href="/2009/04/el-vuelo-del-globo-rojo.html">El vuelo del globo rojo</a></i>, haya permanecido casi ocho años sin realizar ningún largometraje y haya vuelto a las andadas escogiendo el cine de género (concretamente, el Wu Xia, o cine de artes marciales de época) y como resultado ofrezca una película más exigente con el espectador que sus habituales ejercicios de autor, fruto de eliminar toda la espectacularidad y el frenetismo que han aportado al género en recientes revivals otros reputados realizadores cercanos a Hsiao-Hsien como Ang Lee en <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0190332/">Tigre y Dragón</a></i> o Zhang Yimou en <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0473444/">La maldición de la flor dorada</a></i><span class="fullpost">. Aquí los combates a cargo de la protagonista del relato, Nie Yinniang (Shu Qi), suceden tras largas secuencias contemplativas, apenas dialogadas, y están planificados de manera breve, sin deleitarse con las coreografías, que muchas veces tienen lugar fuera de plano. Y es que Hou Hsiao-Hsien ofrece un estilo que parte de una total depuración formal en términos de planificación y puesta en escena, para después revertir esa depuración mediante un sofisticado diseño de producción y un exquisito barroquismo visual, obra de Mark Lee Ping Bin, tan virtuoso en su labor como director de fotografía que <i>The Assassin</i>, desde ese prólogo rodado en un intenso claroscuro en blanco y negro, hasta esos paisajes chinos de los minutos finales, pasando por rarezas como la secuencia de la cítara filmada con una deliberada saturación del color, termina siendo un vehículo para lucimiento Ping Bin, al tiempo que Hsiao-Hsien se muestra tanto más interesante en su film cuanto más sabe apropiarse de los logros de su colega (cf. esos planos velados mediante sedas y sombras, denotando que el espectador ocupa el lugar de Nie Yinniang, espiando la estancia), lo cual deviene insuficiente para mantener la narración. Y es que el director, salvo puntuales momentos como ese plano de la protagonista cubriéndose el rostro mientras llora, no siempre es capaz de utilizar las imágenes como elemento narrativo, y necesita que sus personajes repitan una y otra vez la suerte de sus protagonistas para poder sustentar la trama.
<br/><br/><i>Nie yin niang</i> - Hou Hsiao-Hsien - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt3508840/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-53231704201615082572015-12-31T20:01:00.000+01:002016-01-01T03:13:34.866+01:00Star Wars: El despertar de la fuerza<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKCv286nFjXvLhqYhyphenhyphenXjvPAA7OkNpZENCsUCq642REXxWWQ4Fw0_eqiau1sgFg2VVzjrVbrbLozUmYaS-thw1zoucR9iakH2THRU2pWEGtQe2vDDXyCPzRpvvwFKWAWaPed53D1w/s1600/star_wars_episode_vii__the_force_awakens.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKCv286nFjXvLhqYhyphenhyphenXjvPAA7OkNpZENCsUCq642REXxWWQ4Fw0_eqiau1sgFg2VVzjrVbrbLozUmYaS-thw1zoucR9iakH2THRU2pWEGtQe2vDDXyCPzRpvvwFKWAWaPed53D1w/s200/star_wars_episode_vii__the_force_awakens.jpg" /></a></div>Hace algo más de tres años, la noticia de que Disney iba no sólo a apropiarse de la marca <i>Star Wars</i> sino que tenía intención de producir para el cine una nueva trilogía, tuvo una sorprendente reacción en contra por parte de los fans de la saga. Éstos temían por lo que "la edulcorada Disney" pudiera hacerle a la serie de George Lucas, acaso ignorando los daños que el propio Lucas ya había producido sobre la franquicia, con una trilogía-precuela resuelta con prisas, torpemente filmada por el director con ayuda de unos efectos especiales por ordenador excesivos y carentes del encanto del cartón-piedra de su producción original... cartón-piedra que, por cierto, Lucas se había encargado de profanar en cada uno de los innecesarios tuneos acometidos sobre <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0076759/">Una nueva esperanza</a></i>, <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0080684/">El imperio contraataca</a></i>, y <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0086190/">El retorno del Jedi</a></i><span class="fullpost">. Una vez visto el resultado, digamos que "la edulcorada Disney" ha producido la que probablemente sea la entrega con mayor número de vidas inocentes masacradas, sumando a la escena inicial en el que las tropas de la Primera Orden asesinan a todos los habitantes de una aldea, el momento en el que esa nueva estrella de la muerte llamada Starkiller destruye todo un sistema planetario y a sus habitantes. Digamos también que "la edulcorada Disney" ofrece por fin una entrega acorde con el espíritu de las películas originales y que no desmerece en calidad a tres películas que, al margen de suponer un hito de la industria del entretenimiento y un referente en la disciplina del merchandising cinematográfico, tampoco son obras maestras del séptimo arte. Y es que incluso ese humor blanco en los diálogos de personajes como Poe Dameron (Oscar Isaac) a la manera de recientes (y temibles) blockbusters Disney de imagen real como <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0325980/">Piratas del Caribe</a></i> insufla algo de la personalidad y el descaro "a lo Han Solo" que les faltaba a los personajes de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0120915/">La amenaza fantasma</a></i> y sus sucesivas entregas.<br/>
<br/>
No obstante, hay en <i>El despertar de la fuerza</i> una excesiva preocupación por no perder el favor de los fans de Star Wars reflejada en un guión repleto de lugares comunes, hasta el punto que el guión escrito por el habitual Lawrence Kasdan junto a Michael Arndt y J.J. Abrams, también director de la cinta, parece más un remake de los primeros episodios que una continuación de aquellos, como si sus creadores no se conformaran con rescatar a los personajes (y a los actores) de la saga original sino que, además, necesitaran recrear los mismos escenarios y transitar por los mismos giros narrativos. Ello hace que el resultado peque de previsible, que Abrams apenas pueda sorprendernos con su narración, aunque sí que tiene tiempo para deleitarse descubriendo la imaginería del universo de George Lucas, como cualquier fanático del mismo, sobre todo en el primer tramo del relato, donde la joven Rey (Daisy Ridley) comercia con la chatarra que extrae de un enorme <i>star destroyer</i> abandonado en el desierto, descansa sobre los restos de un vehículo <i>AT-AT</i> o huye junto al desertor de los <i>storm troopers</i> Finn (John Boyega) en el mítico <i>Millennium Falcon</i> (vehículo que Abrams nos presenta inteligentemente fuera de plano, cuando Rey se refiere a éste como "chatarra" sin que los espectadores sepamos a qué se refiere). Es en secuencias de acción como ésta, el escape de Poe y Finn en un <i>tie fighter</i> o el contraataque de un escuadrón de <i>x-wings</i> a un escenario sitiado por la Primera Orden donde Abrams supera como director a los trabajos de George Lucas e iguala a los de Irvin Kershner y Richard Marquand, a pesar de los baches narrativos que sufre el conjunto, como esa alargada presentación/lucimiento de Han Solo (Harrison Ford) donde el personaje tiene que enfrentarse (otra vez) a los problemas que le causan sus labores como contrabandista, o esa visita a la cantina regentada por Maz Kanata (Lupita Nyong'o), que depara la secuencia peor integrada en el frenético devenir del relato, por más que la misma incluya un pasaje imprescindible en la que sin duda es la idea más interesante y mejor llevada por Abrams de cara a mantener el interés por el relato: la búsqueda del legendario Luke Skywalker, que concluye en un hermoso epílogo con la presentación del verdadero (y envejecido) rostro de Mark Hamill, perfecto símbolo de la comunión entre lo viejo y lo nuevo, y excelente presentación para las futuras secuelas.
<br/><br/><i>Star Wars: The Force Awakens</i> - J.J. Abrams - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt2488496/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-61813320257733111712015-12-15T08:32:00.001+01:002015-12-15T09:08:42.949+01:00El viaje de Arlo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQecia0FYyrmsrXIC3WdI_bCUc1lNKIFt3m2CXeeEa8pp3w47D59vW1pMMAR38WnA3ywF_jan6vGCeHxVrEjETMFB3Km8Uvo31IJ17VN8bjfRFMjsrV1RhQlI4QIQiJ1bx_EjEWg/s1600/good_dinosaur.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQecia0FYyrmsrXIC3WdI_bCUc1lNKIFt3m2CXeeEa8pp3w47D59vW1pMMAR38WnA3ywF_jan6vGCeHxVrEjETMFB3Km8Uvo31IJ17VN8bjfRFMjsrV1RhQlI4QIQiJ1bx_EjEWg/s200/good_dinosaur.jpg" /></a></div>
<i>The good dinosaur</i> es lo más parecido a una película maldita que los estudios Pixar han sufrido hasta la fecha. Con un proceso de producción de seis años, el proyecto fue acumulando retrasos que ocasionaron un sonado descuadre en el calendario de estrenos de Disney en general y de Pixar en particular. Originalmente planificada para estrenarse en 2013 (en la fecha que finalmente ocupó <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt2294629/" target="_blank">Frozen</a></i>, uno de los mayores éxitos de Disney en toda su historia) problemas con el guión, con la producción y, en definitiva, con los exigentes estándares de calidad del estudio de John Lasseter, obligaron a tomar serias medidas, reemplazando piezas del equipo creativo tan importantes como su productor (Denise Ream por John Walker) o, sobre todo, su director<span class="fullpost">: tras años de duro trabajo en un film muy personal, Bob Peterson fue sustituido por otro debutante, Peter Sohn, mientras que la compañía vivía momentos dramáticos en medio del despido de más de un centenar de empleados. Con Sohn a las riendas, y bajo la rigurosa supervisión de los directivos del estudio, el proyecto adoptó importantes cambios argumentales que obligaron a retrasar el estreno dos años, siendo 2014 el primero de muchos años en los que la factoría no estrenaba ningún largometraje, y 2015 el primero en toda su historia con una entrega doble. Y esto parece haber terminado de perjudicar el éxito del proyecto, porque mientras la muy taquillera <i><a href="/2015/10/del-reves.html">Inside out</a></i> fue una película esperada, oportunamente presentada (y aplaudida) en Cannes, se diría que la millonaria campaña de marketing de <i>The good dinosaur</i> no ha tenido la contundencia suficiente, y tras semanas en cartel ya se habla de fracaso comercial.
<br/><br/>
Lo cierto es que hay algo de extraño en el relato que nos cuenta <i>The good dinosaur</i>, demasiado lineal, que a veces peca de un excesivo subrayado mediante la partitura de los hermanos Jeff y Mychael Danna, y carente del nervio narrativo de casi cualquier otra producción Pixar (incluso recuerda a ratos a la olvidada <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0130623/">Dinosaur</a></i>, un fallido acercamiento al tema en 3D por parte de Disney y al margen de Pixar), pero que tampoco merece semejante suerte. Y es que, al igual que me parecieron injustos los palos que la crítica dio a <i><a href="/2011/07/cars-2.html">Cars 2</a></i> y a <i><a href="/2013/10/monstruos-university.html">Monsters University</a></i>, no comparto el frío recibimiento del público hacia la que seguramente sea una culminación técnica en la animación por ordenador, ofreciendo los paisajes artificiales más realistas que un servidor jamás ha visto en una pantalla de cine, al tiempo que desarrolla con un adecuado ritmo una idea muy original: en ese pasado contrafactual en el que ningún meteorito impactó contra la tierra hace sesenta y cinco millones de años (algo que la película nos cuenta de manera brillante en pocos segundos y sin ninguna voz en off), los dinosaurios herbívoros se dedicaron a la agricultura, y los carnívoros a la ganadería, mientras que el ser humano aparece como una alimaña que devora las despensas y al que hay que aniquilar o domesticar. De hecho, esa familia de sapiens que terminarán cerrando un final feliz para el pequeño Spot, aparecen a menudo en el horizonte, inquietando al dinosaurio protagonista, acaso significando la amenaza que los humanos algún día serán para su especie y para toda la naturaleza. <br/><br/><i>The Good Dinosaur</i> - Peter Sohn - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt1979388/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-75441566719861410442015-12-04T09:30:00.004+01:002015-12-04T09:30:35.139+01:00Mad Max: Furia en la carretera<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix4XMUbO2s5PF9N5kzfFz8gNaIkdecZhU26LJgXvehWvpa-1KB1QzQzLy805unPDxJT5BrQIDd792ZadwyFa5O23NCwkr0r0ICkNb4NI6YxUo2TFq67Axzp3vB-Nk76-FSTYhkUA/s1600/mad_max_fury_road.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix4XMUbO2s5PF9N5kzfFz8gNaIkdecZhU26LJgXvehWvpa-1KB1QzQzLy805unPDxJT5BrQIDd792ZadwyFa5O23NCwkr0r0ICkNb4NI6YxUo2TFq67Axzp3vB-Nk76-FSTYhkUA/s200/mad_max_fury_road.jpg" /></a></div>
En los treinta años que separan <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0089530/">Mad Max más allá de la cúpula del trueno</a></i> de <i>Mad Max: Furia en la carretera</i> (libre traducción en España de lo que debería ser "Mad Max: Carretera de Furia") el autor de la trilogía original y de esta nueva entrega, George Miller, ha recorrido una senda como director cada vez más cercana al cine infantil, pasando de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0094332/" target="_blank">Las brujas de Eastwick</a></i> y <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0104756/" target="_blank">El aceite de la vida</a></i> a la secuela <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0120595/" target="_blank">Babe, el cerdito en la ciudad</a></i> y a las dos entregas de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0366548/">Happy feet</a></i>. Ello da como resultado que este <i>reboot</i> de las aventuras de Max Rockatansky (Tom Hardy) sea, en el fondo, un film más dirigido a un público familiar de lo que aparenta a simple vista<span class="fullpost">, cuyo diseño de producción frecuenta lo desagradable pero sin rozar lo políticamente incorrecto (como delatan esas imágenes resueltas fuera de plano, como el parto de un bebé malogrado o la muerte de un villano al que la máscara que le permite respirar le es arrancada de cuajo). Nada hay de malo en ello, pero es un síntoma más de que el director ha vivido una especie de retiro creativo durante los casi quince años que estuvo intentando hacer realidad este proyecto. De hecho, las referencias cinematográficas que encontramos en esta entrega nos llevan a títulos como <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0088846/" target="_blank">Brazil</a></i> de Terry Gilliam o <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0087182/" target="_blank">Dune</a></i> de David Lynch, ejemplos del cine fantástico de cuando Miller puso punto y aparte a esta saga. No obstante, el cineasta se muestra más en sintonía con lo que ha evolucionado en todo este tiempo la industria de entretenimiento, y concibe su película como una inmensa introducción a cualquier videojuego de aventuras de última generación, esas piezas audiovisuales en los que prima la acción sobre una historia y un diseño de personajes muy básico, definidos de un plumazo. De hecho, las flaquezas de este nuevo <i>Mad Max</i> están precisamente allí donde el narrador intenta profundizar, como en ese gran bache central en el que los personajes encuentran a las últimas de las llamadas "Many Mothers", en un proyecto donde se nota, para bien, una esforzada pre-producción consistente en el desarrollo de miles de storyboards, antes incluso de preparar un guión que, no por casualidad, co-escribe el artista gráfico Brendan McCarthy.<br/>
<br/>
<i>Mad Max: Fury Road</i> - George Miller - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt1392190/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-8869954702844145472015-10-31T21:00:00.000+01:002015-10-31T21:00:06.269+01:00It Follows<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq-Pu5fzeDoOOgJZnqL-lkLeGwb2lb97jG8HwDY2Erb5UXdtK2A2H40orC9VQ2_U774BNCjtnxBKEN7dMtZGHoHBmdIZtN6ivAYI1DEkDuxRXiGTMOkZgRc6INY1GOzCzCwJbupw/s1600/it_follows.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjq-Pu5fzeDoOOgJZnqL-lkLeGwb2lb97jG8HwDY2Erb5UXdtK2A2H40orC9VQ2_U774BNCjtnxBKEN7dMtZGHoHBmdIZtN6ivAYI1DEkDuxRXiGTMOkZgRc6INY1GOzCzCwJbupw/s200/it_follows.jpg" /></a></div>
Entre las muchas virtudes que demuestra David Robert Mitchell en su segundo largometraje se encuentra un interesante respeto al punto de vista cinematográfico, no en un sentido visual (es decir, no porque el realizador sitúe a veces la cámara en primera persona) sino en uno narrativo: <i>It follows</i> es una película conducida desde las vivencias de su personaje central, la joven Jay (Maika Monroe), por ello al espectador se le muestra lo que la chica conoce y siente<span class="fullpost">. Incluso la primera secuencia, único momento en el que la protagonista no está presente, está planteada en torno a esta idea: en ella vemos a otra adolescente, Annie (Bailey Spry), huir aterrada de un perseguidor desconocido, oculto para el espectador, por una decisión de planificación que no (solo) responde a ese estándar del cine de terror consistente en no enseñar al monstruo a las primeras de cambio, al contrario, el espectador no puede ver lo que persigue a Annie porque si Jay, la conductora del relato, estuviera allí, entonces tampoco podría verlo. De hecho, a excepción del momento final en el que el director decide no mostrar la amenaza por una decisión, aquí sí, efectista (como veremos, el espíritu que ataca a la joven es el de su propio padre), Mitchell lleva a rajatabla esta idea, de manera que en su primera aparición ante Hugh (Jake Weary), la protagonista todavía no puede ver a la misteriosa mujer de amarillo a la que Hugh señala en varias ocasiones, y no será hasta que Hugh ya haya "contagiado" a Jay con la maldición, en la célebre escena en la que ella está atada a una silla con ruedas, cuando los espectadores podamos ver la terrorífica forma de una mujer desnuda que se acerca, impasible, hacia su víctima.<br/>
<br/>
Esta idea del punto de vista se hace, si cabe, más notable en cuanto que el realizador filma cómo Jay se observa a sí misma en contraposición a la visión que tiene del resto de personajes. Volviendo a la primera secuencia, el director muestra a la joven Annie ligera de ropa y corriendo en tacones, viendo continuamente el cuerpo de la chica al completo, como un claro objeto de deseo, antes de ser brutalmente deformado; la víctima perfecta de esa amenazante maldición que se transmite mediante el apareamiento... nada más lejos de la imagen que se nos da de Jay, incluso en esos planos medios en ropa interior, de los que parece haberse eliminado su contenido erótico, pero sobre todo en esos planos cortos de sus pies o sus manos, lo propio de quien se mira a sí misma como una persona, y no como un juguete sexual. Es cuando Hugh recomienda a Jay y sus amigos que la joven traspase la maldición, igualmente, por vía sexual, cuando la realización deja paso a un interesante juego de planos en los que el sexo aparece latente, casi desafiante, entre tanto muchacho rebosante de hormonas: plano del atractivo Greg (Daniel Zovatto) como posible receptor de la maldición, plano de una hermosa Yara (Olivia Luccardi) durmiendo, indefensa, como un elemento más en la cadena de depredadores, plano del feo Paul (Keir Gilchrist) voluntario para acostarse con Jay a cualquier precio...<br/>
<br/>
Tanto o más interesante en <i>It follows</i> es cómo explota las capacidades de los escenarios en los que se mueven los personajes. Volviendo de nuevo a la secuencia introductoria, el realizador explora esa solitaria y fría calle al atardecer, por la que huye Annie, con un lento movimiento de cámara de trescientos sesenta grados al que volverá de manera recurrente a lo largo del metraje, permitiéndole describir los espacios por los que Jay descubrirá, aterrada, esas figuras humanas que se dirigen hacia ella. El terror emerge así de lo cotidiano, pero la cotidianidad para Mitchell es casi igual de perturbadora, adornada con unos oportunos acordes eléctricos, y recreada con un sofisticado diseño de producción repleto de anacronismos, que dan a la historia un contexto atemporal. Todo ello ofrece una atmósfera desconcertante, que permite al director ofrecer momentos tan brillantes como el mencionado primer ataque a Jay cuando está atada, o la confusa aparición de un espíritu cuando los protagonistas están disfrutando en la orilla de una playa, momento en el que el espectador tiene que contar mentalmente el número de personajes en escena para descubrir que uno de ellos no debería estar ahí. Al igual que Annie, los personajes se acercan a al orilla para escapar de lo que los persigue, y Mitchell juega muy en serio con el simbolismo del agua, elemento en el que los personajes buscan protección una y otra vez, no solo esa pequeña piscina en la que Jay se sumerge al principio, y que en un momento vemos destrozada sin un porqué claro, también ese mar en el que unos muchachos navegan, para descubrimiento de una Jay que se dispone a ofrecerse sexualmente a ellos, o esa piscina final que nos ofrecerá la nada casual imagen del agua tiñéndose de sangre como posible fin de la amenaza.
<br/><br/><i>It Follows</i> - David Robert Mitchell - 2014 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt3235888/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-34756295769143404792015-10-24T10:41:00.003+02:002015-10-24T10:41:53.306+02:00Irrational Man<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoo8uU3XlaD3Khjda9IM5kJCBZNOUOcqxaJRa7-_witBZIm4YQgU5a6Cbgr_cyxm4tzPUIKxU8vuntRUmXybxUCaXrihrjXTYRH40J-KubtF55-LPOz_IaXe1VuPIkYpIGGFHJig/s1600/irrational_man.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoo8uU3XlaD3Khjda9IM5kJCBZNOUOcqxaJRa7-_witBZIm4YQgU5a6Cbgr_cyxm4tzPUIKxU8vuntRUmXybxUCaXrihrjXTYRH40J-KubtF55-LPOz_IaXe1VuPIkYpIGGFHJig/s200/irrational_man.jpg" /></a></div>
Aunque son muchos los actores que a lo largo de la filmografía de Woody Allen han renunciado en gran parte a su caché para poder trabajar con el director, en la participación de Joaquin Phoenix en <i>Irrational Man</i> parece que es el realizador el que cede, al menos, parte de su estilo, acaso queriendo aprovechar el dibujo de los personajes interpretados por Phoenix en los últimos años como presentación del personaje de Abe, el cual se diría sacado de <i><a href="/2015/03/puro-vicio.html">Puro vicio</a></i>, el más reciente film de los protagonizados por el actor<span class="fullpost">. Como decimos, son muchos los elementos ajenos a lo que es habitual en el estilo del autor de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0079522/" target="_blank">Manhattan</a></i> que encontramos en los minutos de presentación del personaje de Abe, como son ese piano de Ramsey Lewis que acompaña a las primeras imágenes que, sin dejar de tener un fuerte aire jazz, suena inusualmente funk para la fonoteca de Allen, o esa fotografía en amplio panorámico con la que el cada vez más fascinante Darius Khondji consigue filmar la húmeda atmósfera de un escenario tan alejado de las urbes "de postal" queridas por Allen como es el tranquilo condado de Newport, en el estado de Rhode Island. No obstante, no tardará Phoenix en convertirse en un personaje más de Allen a medida que la historia de éste y la de la joven Jill (Emma Stone) avance mediante alguna de las marcas más habituales de su cine, para lo malo (esos clichés de sus guiones tan desgastados como el prometido de Jill, de clase acomodada y buen muchacho, que ya sabemos a la legua que terminará teniendo problemas de celos) pero también para lo bueno, y es que tal vez esas supuestas obras menores que Allen está ofreciendo conforme se acerca a los ochenta años nos sirvan para encontrar un sesudo discurso existencialista en su filmografía. Aquí Allen da una vuelta más a su fijación por el Dostoievski de <i>Crimen y castigo</i> (como en <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0097123/" target="_blank">Delitos y faltas</a></i>, <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0416320/" target="_blank">Match Point</a></i> y <i><a href="/2007/11/cassandras-dream.html">Cassandra's Dream</a></i>) para ofrecer otro cuento sobre la culpa donde el protagonista recurre al asesinato, esta vez no con un fin práctico, sino con un sentido moral, al idear un crimen perfecto que solucione los problemas a una desconocida y, con esto, encontrar su papel en el mundo. Un sentido moral que, por otro lado, está contrapuesto al de sus semejantes, por eso la recta ética de Jill, simbolizada en esa pequeña linterna que la joven elige como premio en una barraca de feria, para la sorpresa de su amante, supondrá el gran obstáculo final en los planes del protagonista.
<br/><br/><i>Irrational Man</i> - Woody Allen - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt3715320/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-20788413897069543922015-10-13T23:20:00.005+02:002015-10-13T23:20:45.900+02:00Del revés<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaVz_Smu0Xt2mWZ5DDDAnXns_Dfgkr8S5vcuuWCkNwHxKMBaVTDHUTnKCxHdZGWlRrfqjyeDvWGxXXc12B_ecf54O4-PVpa7p182ql9YtNwlJzHXcf1xyzIP4bhP22x0ldIdYwtw/s1600/inside_out.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaVz_Smu0Xt2mWZ5DDDAnXns_Dfgkr8S5vcuuWCkNwHxKMBaVTDHUTnKCxHdZGWlRrfqjyeDvWGxXXc12B_ecf54O4-PVpa7p182ql9YtNwlJzHXcf1xyzIP4bhP22x0ldIdYwtw/s200/inside_out.jpg" /></a></div>
Los dos anteriores largometrajes del estudio Pixar que contaban con Pete Docter entre los directores acreditados narraban un relato en torno a una paternidad que sucedía de manera accidental e imposible: así como el monstruo bonachón protagonista de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0198781/" target="_blank">Monsters Inc.</a></i> terminaba desarrollando un fuerte afecto paterno-filial hacia una niña a la que tendría que asustar, el anciano protagonista de <i><a href="/2009/08/up.html">Up</a></i> aceptaba como un hijo al pequeño scout al cual empezó mirando con el ceño fruncido. El arranque de <i>Inside Out</i>, tercer largometraje firmado por Docter (con la asistencia del ilustrador Ronnie del Carmen), deja claro que no hay nada de accidental ni de insólito en el lazo natural que une a la pequeña Riley (Kaitlyn Dias) con sus parientes cercanos<span class="fullpost">, cuando ésta los descubre la primera vez que abre los ojos, dejando claro que se trata de sus padres biológicos, pues el conflicto del relato no se basa en hacer posible una paternidad accidental, sino en tambalear los cimientos de un núcleo familiar que se presenta idealizado.<br/>
<br/>
Tal vez haya directores más apropiados que Docter para conducir una aventura en torno a semejante disputa, pero puede que no haya ningún estudio de animación más apropiado que Pixar para desarrollar una historia de este tipo, narrada en primera persona por unos personajes fantásticos que viven en la mente de una niña, combinando un ingenuo derroche de imaginación con un esforzado y riguroso ensayo didáctico en torno al desarrollo de la mente, a cómo se forja la personalidad de un ser humano a partir de las experiencias sensoriales. Tal vez la película peque de un exceso de diálogo que resulta desmesurado, sobre todo, en su tramo inicial, pero no tardará en compensar sus defectos con una brillante capacidad de ilustrar las teorías de la mente humana mediante algo tan antitético como el cine infantil. Tal vez el más claro ejemplo lo tengamos en el trágico momento en que el personaje de Bing Bong (Richard King) se sacrifica por la protagonista, consciente de que ha llegado su hora, dejándose desvanecer en el olvido, momento que simboliza de la mejor de las maneras ese paso de la niñez a la adolescencia en el que los recuerdos de la infancia dejan (literalmente) de ser un lastre para el niño, al tiempo que éste aprende a valorar el sentimiento de tristeza como vehículo para potenciar los lazos afectivos y desarrollar empatía hacia los demás seres vivos. La desaparición de tan excéntrico personaje ("parte elefante, parte gato, parte delfín") es especialmente dramático para el espectador por haberse presentado como el impulsor de las mejores ideas del film (inolvidable la aventura en el interior del pensamiento abstracto, en el que los personajes pasan del cubismo y el dibujo en dos dimensiones a una representación no figurativa de sí mismos), acaso como último exponente de la imaginación y la inocencia que todos perdimos alguna vez, y para hablarnos de ello los artífices de <i>Inside Out</i> nos ofrecen imágenes que igualan, sin mucha dificultad, a las de clásicos como <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0033563/" target="_blank">Dumbo</a></i> o <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0043274/" target="_blank">Alice in Wonderland</a></i>. El cine de animación por ordenador había sido capaz de muchas cosas, pero pocas veces había mirado de tú a tú a los clásicos y los había superado de una manera tan clara.<br/>
<br/>
<i>Inside Out</i> - Pete Docter, Ronnie Del Carmen - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt2096673/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-38370365494859719132015-05-18T21:13:00.001+02:002015-05-19T16:15:32.929+02:00Aguas tranquilas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8M1OZntWwDrU2PwafwU4GIZlcNXuvhS4sPh4s97gMXgJM3v4QG0CAV5XfjuZ3kt-obLmdkiMDgIl-hITmNW1GIwZdt-AEs7b9o90lla5COd_F_9Vcf_k0AQzmXn6K9SWtmOhyphenhyphenZw/s1600/futatsume_no_mado.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8M1OZntWwDrU2PwafwU4GIZlcNXuvhS4sPh4s97gMXgJM3v4QG0CAV5XfjuZ3kt-obLmdkiMDgIl-hITmNW1GIwZdt-AEs7b9o90lla5COd_F_9Vcf_k0AQzmXn6K9SWtmOhyphenhyphenZw/s200/futatsume_no_mado.jpg" /></a></div>
En las primeras escenas de <i>Aguas tranquilas</i>, entre otras cosas, vemos a un anciano sacrificar lentamente a una cabra con un corte en el cuello, vemos a un grupo de personas de mediana edad con atuendos tradicionales cantar y bailar de noche junto a una hoguera, vemos un mar revuelto del cual emerge el cadáver de un hombre con un enorme dragón tatuado en la espalda, vemos a una adolescente vestida de colegiala buceando en las aguas de ese mismo mar... más adelante una madre habla a su hija desde el lecho de muerte sobre los ciclos vitales, el anciano del principio confunde a su bisnieta con su difunta esposa<span class="fullpost">... Aunque la película está repleta de imágenes que nos hablan, en particular, de la comunión entre ser humano y naturaleza y, en general, de esa visión panteísta tan buscada por ciertos espectadores (y distribuidores) occidentales en el cine asiático, la mayor virtud que ofrece <i>Aguas tranquilas</i> (al menos tras un primer visionado) nace de una idea mucho más interesante, que prevalece sobre el citado trasfondo esotérico: hablamos de cómo se trata a la mujer desde un punto de vista masculino, el del adolescente Kaito (Nijirô Murakami), que ve en las mujeres las contradicciones propias de quien está aprendiendo a ser un hombre, y cómo ello se cuenta, a su vez, desde la mirada de una mujer, la autora del film Naomi Kawase.<br/>
<br/>
Casi todas esas referencias a lo sobrenatural que se desarrollan durante el metraje de la película ilustran el conflicto de un joven que desaprueba la presunta promiscuidad de su madre, lo cual le lleva a rechazar aterrado a su amiga Kyôko (Jun Yoshinaga) cuando ésta se le ofrece sexualmente. Para Kaito, no parece haber diferencia entre la sexualidad de sus compañeras y las implacables fuerzas de una naturaleza a la que todos los habitantes del pueblo de Kyôko le rinden pleitesía. De hecho, será otro hombre, el padre de Kaito, el único personaje que proporciona al joven un asidero emocional y, no por casualidad, el encuentro entre ambos tendrá lugar en un paraje tan artificial como la ciudad de Tokio, a cuyos paisajes de hormigón llegamos con una serie de panorámicas que chocan con la estética predominante hasta el momento, pero donde los personajes tendrán tiempo para hacer un canto a la capital nipona y convertirla en un escenario idealizado para ambos. Es en el momento de más intimidad entre padre e hijo cuando se nos mostrará tatuado en la espalda del primero un dragón idéntico al que vimos al principio, lo cual nos hace pensar que las acusaciones que Kaito hacia a su madre sean fruto de sus fabulaciones, de los sueños en que la mujer se acuesta con un hombre antes de que éste la abandone y se adentre a un mar revuelto en el que morirá ahogado. A partir de aquí entenderemos que el protagonista rechace el sexo al ser un vehículo mediante el cual la mujer encuentra un sustituto al marido ausente, hasta que el joven atienda a razones siguiendo las enseñanzas del bisabuelo de Kyôko, quien le aconseja no oponerse al curso de la naturaleza.<br/>
<br/>
A la ya célebre imagen submarina e <i>Aguas tranquilas</i> que cierra el relato, le antecede la del encuentro sexual entre los dos jóvenes, lo cual tiene lugar en un extraño y surreal paraje, donde únicamente hay fango y árboles inertes, como si la muerte se hubiera adueñado del escenario para materializar los miedos de Kaito. Una vez consumado el acto sexual, Kawase filma con valentía a los cuerpos completamente desnudos de dos adolescentes, que ya no necesitan ropas ni ataduras sociales, y que nadan en armonía con las tranquilas aguas de un mar que ya no les es hostil. <br/>
<br/>
<i>Futatsume no mado</i> - Naomi Kawase - 2014 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt3230162/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-55730418955539436842015-04-11T10:17:00.004+02:002015-04-11T10:17:48.623+02:00Corazones de acero<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLFt8zERLVHNQYQ3d5P83yGjvU0S1TVldD4Kb393Gyw9mhQPDNkMisUnjLYu4Irzib_SzyGV3vy67gCswa3ydSp77vueQDmRBiR0JiahOhOO6FkRKP9jxxFgGRIpzAOj6J2FW_rw/s1600/fury.jpg" target="_blank" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiLFt8zERLVHNQYQ3d5P83yGjvU0S1TVldD4Kb393Gyw9mhQPDNkMisUnjLYu4Irzib_SzyGV3vy67gCswa3ydSp77vueQDmRBiR0JiahOhOO6FkRKP9jxxFgGRIpzAOj6J2FW_rw/s200/fury.jpg" /></a></div>En <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0120815/" target="_blank">Salvar al soldado Ryan</a></i>, seguramente el título más popular que ha dado el cine bélico en los últimos veinte años, el guionista Robert Rodat introducía entre los personajes principales a un soldado débil e ingenuo, portando una máquina de escribir, personaje que serviría al director Steven Spielberg para acompañar al espectador en el proceso en que ambos descubrían las atrocidades de la guerra<span class="fullpost">. En la primera incursión en el cine bélico del cineasta británico David Ayer, <i>Fury</i> (título traducido libremente en España como <i>Corazones de acero</i>), también conocemos al personaje de Norman (Logan Lerman), un soldado imberbe que se presenta como mecanógrafo y sospecha que su asignación al pelotón liderado por el sargento Don Collier (Brad Pitt) debe de deberse a un error. Si, en palabras del crítico Antonio José Navarro, el cine de David Ayer es "de un carácter áspero y sombrío, enfrascado en pesimistas historias de violencia que articulan un poderoso discurso personal sobre la sociedad y el mundo alejado de los estándares del Hollywood actual" (<i>Dirigido por...</i>, enero 2015) valga el ejemplo del personaje de Norman como muestra de este alejamiento de los estándares: A diferencia del discurso que articuló Spielberg en torno a un personaje similar, Ayer nos ofrece a través de la visión de su joven protagonista un entorno, si cabe, mucho más pesimista, desprovisto de toda heroicidad, donde el soldado tendrá que sobrevivir a costa de convertirse en un ser despiadado y sin valores.<br/>
<br/>
Con esta premisa desarrolla el director un film cuya principal seña de identidad, desde la secuencia de apertura con Collier derribando violentamente a un idealizado caballero sobre un corcel blanco, es una atmósfera densa, fruto de un inspirado trabajo cromático a cargo de Roman Vasyanov, casi de cuento gótico, estando muy bien realizado por Ayer tanto en los momentos de tensión verbal como en las realistas secuencias de acción (tal vez a excepción del desproporcionado, confuso y abstracto acto pirotécnico final), mediante los cuales consigue superar los tópicos de su propio guion, dándole la vuelta a muchos elementos que, mostrados de otra manera, podrían haberse utilizado para ofrecer algo de complacencia hacia el espectador. Valga como ejemplo de esto último ese largo pasaje central en el que los soldados americanos "liberan" a un pueblo alemán de su propio ejército, ejerciendo el derecho de pernada sobre las jóvenes del pueblo, lo cual da lugar a un encuentro entre Norman y una de ellas, Emma (Alicia von Rittberg), momento éste en el que, pese a lo idealizado e imposible de su planteamiento (parece poco probable que la chica pueda enamorarse en esas circunstancias), la mirada de David Ayer augura un pésimo desenlace.
<br/>
<br/>
<i>Fury</i> - David Ayer - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt2713180/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-66346383286983517472015-03-26T19:14:00.000+01:002015-03-26T19:14:53.485+01:00Puro vicio<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiql9l26_pfldnYFDq7UJZWE1-5l_JR1MJ_gqc53tAG0YDSKN8TmTp31hlkrXEzI3n4uHSa4TkS6tAAhI4-zOTylsA11JRM2Umm_hV7-PJZKMA24RtwBpdsS_i2O991oLMDt3Xt4w/s1600/inherent_vice.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiql9l26_pfldnYFDq7UJZWE1-5l_JR1MJ_gqc53tAG0YDSKN8TmTp31hlkrXEzI3n4uHSa4TkS6tAAhI4-zOTylsA11JRM2Umm_hV7-PJZKMA24RtwBpdsS_i2O991oLMDt3Xt4w/s200/inherent_vice.jpg" /></a></div>
De todos los (grandes) directores que ha dado el cine americano en las últimas décadas tal vez no haya otro como Paul Thomas Anderson a la hora de imponer su personalidad mientras desarrolla su trabajo. No me refiero a la personalidad que, como en el caso de sus congéneres Wes Anderson o Quentin Tarantino, da al autor cinematográfico unas reconocibles marcas de estilo, sino al hecho de que su manera de entender la vida en general, y su oficio en particular, tiene un impacto tal en sus proyectos que produce resultados imprevisibles, sorprendiendo a partidarios y detractores<span class="fullpost">. No por casualidad, los dos únicos trabajos de Paul Thomas Anderson amparados por majors, <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0272338">Embriagado de amor</a></i> y <i>Puro vicio</i> (producidos respectivamente por Columbia y Warner Bros.), han resultado ser dos obras contestatarias, disconformes con géneros o etiquetas: si <i>Embriagado de amor</i> era una extrañísima, casi fallida, "comedia romántica", éste <i>Puro vicio</i> termina siendo un policíaco enajenado, a ratos hilarante, pero tras el cual se adivina un talento brutal, capaz de haber hecho lo mismo de una manera mucho más ortodoxa. Así, si en sus dos anteriores largometrajes, <i><a href="/2008/04/pozos-de-ambicin.html">Pozos de ambición</a></i> y <i><a href="/2013/01/the-master.html">The Master</a></i>, aplaudíamos la habilidad narrativa de Anderson para introducirnos en la historia encadenado una serie de secuencias apenas dialogadas, en el primer encuentro entre los personajes de Doc (Joaquin Phoenix) y Shasta (Katherine Waterston), el autor introduce incluso la narración de un tercer personaje, la enigmática Sortilège (Joanna Newsom), logrando con ello la misma capacidad de fascinación.<br/><br/>
El respeto que desde este punto el director guarda respecto a la novela homónima de Thomas Pynchon le servirá para llevar el universo del escritor a su propio terreno, y convertir la narcotizada mente del protagonista en el motor de su relato filmado, no sólo a base de plantear sucesivas escenografías de carácter <i>felliniano</i>, que podrían no estar sucediendo en la realidad del personaje sino ser una distorsión alucinada como consecuencia de las drogas que consume, sino también a la hora de describir al resto de personajes y las relaciones que Doc desarrolla hacia éstos, que en muchos casos no se entienden desde una aproximación realista, sino que se explican muy bien desde el punto de vista del personaje: por citar las más notables, su relación hacia "Bigfoot" (Josh Brolin) que va pasando de ser el típico detective enemigo de los hippies y de los derechos civiles (otro tópico que se queda pequeño en manos del realizador) para irse convirtiendo en un reflejo simétrico de Doc, hasta el punto en que ambos llegan a pronunciar el mismo diálogo al unísono en el instante en que el policía irrumpe en la estancia de Doc estando tan fumado como él, para terminar comiéndose, literalmente, la hierba que éste se iba a fumar; su atracción hacia la bella Shasta, cuya reaparición en el centro del relato roza lo onírico, y donde protagoniza uno de los mejores encuentros sexuales concebidos por el autor de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0118749/">Boogie nights</a></i> que, no por casualidad, está filmado desde un prisma erótico marcadamente masculino (con la joven completamente desnuda tocando la entrepierna de Doc con los pies, antes de ser azotada y penetrada por detrás por su compañero), y el papel de la citada Sortilège, personaje que narra las andanzas de Doc conociendo lo que el personaje piensa y siente ante cada giro argumental y, por tanto, bien podría ni siquiera existir en su realidad sino ser una encarnación de su conciencia.
<br/><br/><i>Inherent Vice</i> - Paul Thomas Anderson - 2014 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt1791528/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-78574166856495589162015-03-17T21:22:00.002+01:002015-03-17T21:26:31.336+01:00Maps to the Stars<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhRY4MQCUckTGM1lSsjkW0DRSie159DBnLOErkkD8I-bzvefZJgwHbxLs3NVxFOsOVJcppJ8F6VhK9G4-SddBhb8MK7r3u1H4OJdykig1b8hUeKAnpfU7bW84j6t5xH8pnlenEig/s1600/maps_to_the_stars.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhRY4MQCUckTGM1lSsjkW0DRSie159DBnLOErkkD8I-bzvefZJgwHbxLs3NVxFOsOVJcppJ8F6VhK9G4-SddBhb8MK7r3u1H4OJdykig1b8hUeKAnpfU7bW84j6t5xH8pnlenEig/s200/maps_to_the_stars.jpg" /></a></div>
En el primer encuentro dialogado de <i>Maps to the Stars</i> un chófer, Jerome (Robert Pattinson), se disculpa ante su cliente, Agatha (Mia Wasikowska), indicándole que no estaba disponible la limusina que ella había solicitado. Teniendo en cuenta que el actor Robert Pattinson protagonizaba el film <i><a href="/2012/10/cosmopolis.html">Cosmopolis</a></i> casi íntegramente desde el interior de una limusina, parece como si David Cronenberg quisiera continuar y, al mismo tiempo, claudicar el discurso de su largometraje anterior, estableciendo una conexión entre ambas películas que va más allá de esta anécdota<span class="fullpost">. Ambos trabajos forman un díptico en el que Cronenberg deposita su malsana mirada sobre las clases dominantes, y lo hace eligiendo los escenarios más adecuados a ambas orillas de los Estados Unidos: <i>Cosmopolis</i> elegía Nueva York como motor financiero de Occidente, <i>Maps to the Stars</i> tiene lugar en Los Ángeles, capital que todavía alberga la fábrica de sueños de medio mundo. La descripción que el autor de Crash hace de la clase alta residente en Hollywood es, como no podía ser de otra manera, escéptica y desmitificadora, juzgando todas sus hipocresías y miserias, ofreciendo con ello un resultado que parte de un punto intermedio entre la sátira social de estructura coral de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0105151/" target="_blank">El juego de Hollywood</a></i> de Robert Altman y la atmósfera densa y surrealista de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0166924/" target="_blank">Mulholland Drive</a></i> de David Lynch, pero que termina convirtiéndose en un producto alejado de ambos estilos, de difícil digestión para el espectador, en la línea (distancias geográficas aparte) de la visión misántropa del Michael Haneke de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0387898/" target="_blank">Caché</a></i> o <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0216625/" target="_blank">Código desconocido</a></i>. Ya desde los primeros minutos en los que conocemos a personajes como el joven Benjie (Evan Bird), un actor adolescente malcriado y déspota, o la mucho más madura Havana (impresionante Julianne Moore), actriz materialista y pija en el ocaso de su carrera, notamos que esa incomodidad será una de las notas dominantes del film, en gran medida provocada por la incorrección verbal de los diálogos escritos por Bruce Wagner: véase cómo Benjie desprecia a la niña enferma de cáncer a la que ha prometido una película sobre su vida, y cómo después él y otros jóvenes de su entorno critican con una ofensiva frivolidad a sus compañeros de profesión y a sus fans, o cómo Havana se somete a terapias basadas en el castigo físico para superar las vejaciones recibidas durante la infancia, para después ver cómo su madre se le aparece en alucinaciones reprochándole que tales acusaciones son falsas. Los diálogos de <i>Maps to the Stars</i> resultan a veces paródicos, pero van más allá de lo admisible como humor, y es que Cronenberg, con su habitual montaje seco y una puesta en escena directa y funcional, pone de su parte para suscitar repulsión hacia un puñado de personajes conducidos hacia la autodestrucción, capaces de celebrar saltando y cantando cuando un niño muere ahogado en una piscina, solo porque el accidente les va a permitir interpretar el papel soñado.
<br/>
<br/>
<i>Maps to the Stars</i> - David Cronenberg - 2015 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt2172584/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-90842443924214791982015-01-31T17:11:00.002+01:002015-02-01T20:28:25.865+01:00Lo mejor de 2014<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6uejm3cJPUdqYKhSaxH5gLkHoh0bJSn-sJCBx4Mr1ax8sWdi2P8wV0PA-Mv6EVOrwrMRC2I1b71R0DRmVaIBl4WmYKNgMe5Ku4EUCA8mizsGU9adUxXy0oFfqWlduGr_-DZ1tIg/s1600/boyhood_still.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6uejm3cJPUdqYKhSaxH5gLkHoh0bJSn-sJCBx4Mr1ax8sWdi2P8wV0PA-Mv6EVOrwrMRC2I1b71R0DRmVaIBl4WmYKNgMe5Ku4EUCA8mizsGU9adUxXy0oFfqWlduGr_-DZ1tIg/s320/boyhood_still.jpg" /></a></div>
Por muy poco tiempo (cada vez menos) que pueda dedicarle a este blog, no me gustaría dejar de publicar, al menos, la entrada con lo mejor del año. En esta ocasión me está costando bastante más de lo habitual, de modo que voy haciendo un post provisional que iré actualizando con nuevas listas, votaciones detalladas y enlaces conforme el tiempo me lo permita<span class="fullpost">.<br/>
<br/>
<a href="http://www.fotogramas.es/revista-fotogramas/10-razones-por-las-que-no-te-debes-perder-nuestro-numero-de-febrero">Fotogramas</a><br/>
<br/>
<table>
<tr><td colspan=2><b>Extranjeras</b></td><td>votos</td></tr>
<tr><td>1</td><td><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></td><td>208</td></tr>
<tr><td>2</td><td><a href="/2014/04/her.html">Her</a></td><td>63</td></tr>
<tr><td>3</td><td><a href="/2014/02/el-lobo-de-wall-street.html">El lobo de Wall Street</a></td><td>56</td></tr>
<tr><td>4</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2718492/">Ida</a></td><td>56</td></tr>
<tr><td>5</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></td><td>54</td></tr>
<tr><td>6</td><td><a href="/2014/01/a-proposito-de-llewyn-davis.html">A propósito de Llewyn Davis</a></td><td>52</td></tr>
<tr><td>7</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1821549/">Nebraska</a></td><td>50</td></tr>
<tr><td>8</td><td><a href="www.imdb.com/title/tt2758880/">Sueño de invierno (Winter Sleep)</a></td><td>48</td></tr>
<tr><td>9</td><td><a href="/2014/04/el-gran-hotel-budapest.html">El Gran Hotel Budapest</a></td><td>46</td></tr>
<tr><td>10</td><td><a href="/2014/11/interstellar.html">Interstellar</a></td><td>34</td></tr>
<tr><td>11</td><td><a href="/2014/10/perdida.html">Perdida</a></td><td>33</td></tr>
<tr><td>12</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3011894/">Relatos salvajes</a></td><td>29</td></tr>
<tr><td>13</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3011894/">Rompenieves</a></td><td>27</td></tr>
<tr><td>14</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1490017/">La Lego película</a></td><td>25</td></tr>
<tr><td>15</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></td><td>23</td></tr>
<tr><td colspan=3><b>Españolas</b></td></tr>
<tr><td>1</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3253930/">La isla mínima</a></td><td>248</td></tr>
<tr><td>2</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3089326/">Magical Girl</a></td><td>243</td></tr>
<tr><td>3</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3114132/">10.000 Km</a></td><td>90</td></tr>
<tr><td>4</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3314376/">Hermosa juventud</a></td><td>73</td></tr>
<tr><td>5</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3900206/">Loreak</a></td><td>62</td></tr>
<tr><td>6</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2093990/">El niño</a></td><td>51</td></tr>
<tr><td>7</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2823088/">Carmina y amén</a></td><td>42</td></tr>
<tr><td>8</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2899768/">Stella cadente</a></td><td>36</td></tr>
<tr><td>9</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3102458/">Historia de la meva mort</a></td><td>34</td></tr>
<tr><td>10</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3395594/">Sobre la marxa</a></td><td>23</td></tr>
<tr><td>11</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2764478/">El futuro</a></td><td>21</td></tr>
<tr><td>12</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2409818/">Open windows</a></td><td>21</td></tr>
<tr><td>13</td><td><a href="/2014/05/ocho-apellidos-vascos.html">Ocho apellidos vascos</a></td><td>19</td></tr>
<tr><td>14</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3638598/">Ciutat morta</a></td><td>17</td></tr>
<tr><td>15</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2857458/">Mortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo</a></td><td>17</td></tr>
</table>
<br/>
<a href="https://www.caimanediciones.es/numero/34-85-enero-2015/">Caimán Cuadernos de cine</a>:<br/>
<br/>
<table><tr>
<td colspan=2><b>Favoritas</b></td><td>votos</td><td>puntos</td>
</tr><tr>
<td>1</td><td><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></td><td>12</td><td>105</td></td>
</tr><tr>
<td>2</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></td><td>8</td><td>49</td>
</tr><tr>
<td>3</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></td><td>7</td><td>45</td>
</tr><tr>
<td>4</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2340784/">El último de los injustos</a></td><td>5</td><td>31</td>
</tr><tr>
<td>5</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1714915/">Solo los amantes sobreviven</a></td><td>5</td><td>26</td>
</tr><tr>
<td>6</td><td><a href="/2014/04/el-gran-hotel-budapest.html">El Gran Hotel Budapest</a></td><td>5</td><td>25</td>
</tr><tr>
<td>7</td><td><a href="/2014/01/a-proposito-de-llewyn-davis.html">A propósito de Llewyn Davis</a></td><td>5</td><td>23</td>
</tr><tr>
<td>8</td><td><a href="/2014/02/el-lobo-de-wall-street.html">El lobo de Wall Street</a></td><td>5</td><td>21</td>
</tr><tr>
<td>9</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1951181/">El sueño de Ellis</a></td><td>4</td><td>34</td>
</tr><tr>
<td>10</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1462900/">The Grandmaster</a></td><td>4</td><td>32</td>
</tr><tr>
<td>11</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852470/">La imagen perdida</a></td><td>4</td><td>30</td>
</tr><tr>
<td>12</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852400/">Un toque de violencia</a></td><td>4</td><td>24</td>
</tr><tr>
<td>13</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2013293/">El viento se levanta</a></td><td>4</td><td>23</td>
</tr><tr>
<td>14</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3089326/">Magical Girl</a></td><td>4</td><td>20</td>
</tr><tr>
<td>15</td><td><a href="www.imdb.com/title/tt2758880/">Sueño de invierno (Winter Sleep)</a></td><td>4</td><td>20</td>
</tr>
<tr>
<td colspan=4><b>Inéditas</b></td>
</tr><tr>
<td>1</td><td><a href="www.imdb.com/title/tt3907156/">Cavalo Dinheiro</a></td><td>7</td><td>29</td>
</tr><tr>
<td>2</td><td><a href="www.imdb.com/title/tt3675486/">Maidan</a></td><td>4</td><td>16</td>
</tr><tr>
<td>3</td><td><a href="www.imdb.com/title/tt3709678/">The Kindergarten Teacher</a></td><td>4</td><td>12</td>
</tr><tr>
<td>4</td><td><a href="www.imdb.com/title/tt3182590/">La Sapienza</a></td><td>2</td><td>6</td>
</tr><tr>
<td>5</td><td><a href="www.imdb.com/title/tt3655522/">Bande de filles</a></td><td>2</td><td>4</td>
</tr><tr>
<td>6</td><td><a href="www.imdb.com/title/tt2961890/">Rocks in My Pockets</a></td><td>2</td><td>3</td>
</tr></table>
<br/>
<a href="http://miradasdecine.es/actualidad/2015/01/las-mejores-de-2014.html">Miradas de cine</a>:<br/>
<br/>
<table><tr>
<td colspan=2><b>Películas</b></td><td>votos</td><td>puntos</td>
</tr><tr>
<td>1</td><td><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></td><td>25</td><td>190</td>
</tr><tr>
<td>2</td><td><a href="/2014/02/el-lobo-de-wall-street.html">El lobo de Wall Street</a></td><td>20</td><td>121</td>
</tr><tr>
<td>3</td><td><a href="/2014/10/perdida.html">Perdida</a></td><td>19</td><td>90</td>
</tr><tr>
<td>4</td><td><a href="/2014/04/el-gran-hotel-budapest.html">El Gran Hotel Budapest</a></td><td>17</td><td>122</td>
</tr><tr>
<td>5</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></td><td>17</td><td>110</td>
</tr><tr>
<td>6</td><td><a href="/2014/01/a-proposito-de-llewyn-davis.html">A propósito de Llewyn Davis</a></td><td>16</td><td>108</td>
</tr><tr>
<td>7</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3089326/">Magical Girl</a></td><td>16</td><td>83</td>
</tr><tr>
<td>8</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1714915/">Solo los amantes sobreviven</a></td><td>15</td><td>76</td>
</tr><tr>
<td>9</td><td><a href="/2014/11/interstellar.html">Interstellar</a></td><td>15</td><td>72</td>
</tr><tr>
<td>10</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2013293/">El viento se levanta</a></td><td>15</td><td>67</td>
</tr><tr>
<td>11</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1821641/">El congreso</a></td><td>13</td><td>90</td>
</tr><tr>
<td>12</td><td><a href="www.imdb.com/title/tt2758880/">Sueño de invierno (Winter Sleep)</a></td><td>13</td><td>65</td>
</tr><tr>
<td>13</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3253930/">La isla mínima</a></td><td>12</td><td>58</td>
</tr><tr>
<td>14</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852458/">El desconocido del lago</a></td><td>11</td><td>67</td>
</tr><tr>
<td>15</td><td><a href="/2014/04/her.html">Her</a></td><td>11</td><td>65</td>
</tr><tr>
<td colspan=4><b>Series</b></td>
</tr><tr>
<td>1</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2356777/">True Detective</a></td><td>20</td><td>31</td>
</tr><tr>
<td>2</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2243973/">Hannibal</a> (2ª temp.)</td><td>7</td><td>14</td>
</tr><tr>
<td>3</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2802850/">Fargo</a></td><td>7</td><td>8</td>
</tr><tr>
<td>4</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2937900/">The Knick</a></td><td>6</td><td>10</td>
</tr><tr>
<td>5</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt0804503/">Mad Men</a> (7ª temp. parte 1)</td><td>4</td><td>7</td>
</tr><tr>
<td>6</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3053694/">P'tit Quinquin</a></td><td>4</td><td>6</td>
</tr><tr>
<td>7</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1492966/">Louie</a> (4ª temporada)</td><td>3</td><td>6</td>
</tr><tr>
<td>8</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt0944947/">Juego de tronos</a> (4ª temp.)</td><td>3</td><td>5</td>
</tr><tr>
<td>9</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2234222/">Orphan Black</a> (2ª temp.)</td><td>3</td><td>4</td>
</tr><tr>
<td>10</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3012698/">Olive Kitteridge</a></td><td>2</td><td>4</td>
</tr><tr>
<td>11</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1856010/">House of Cards</a> (2ª temp.)</td><td>2</td><td>3</td>
</tr><tr>
<td>12</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1442462/">The Good Wife</a> (5ª temp.)</td><td>2</td><td>3</td>
</tr><tr>
<td>13</td><td><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2575988/">Silicon Valley</a></td><td>2</td><td>2</td>
</tr></table>
<br/>
<a href="http://www.cahiersducinema.com/Decembre-2014-no706.html">Cahiers du Cinéma</a>:
<br/>
<ol>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3053694/">P'tit Quinquin</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a><!--http://www.imdb.com/title/tt2400275/--></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1441395/">Under the skin</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2172584/">Maps to the stars</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2013293/">El viento se levanta</a><!--http://www.imdb.com/title/tt2013293/--></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2013293/">Nymphomaniac</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3612616/">Mommy</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2639344/">Love is strange</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3971202/">Le paradis</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2942512/">Sunhi</a></li>
</ol>
<br/>
<a href="http://www.bfi.org.uk/news-opinion/sight-sound-magazine/january-2015-issue">Sight & Sound</a>:
<ol>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2802154/">Leviathan</a>
<br/><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3907156/">Cavalo Dinheiro</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1441395/">Under the skin</a></li>
<li><a href="/2014/04/el-gran-hotel-budapest.html">El Gran Hotel Budapest</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2758880/">Sueño de invierno (Winter Sleep)</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1745787/">The Tribe</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2718492/">Ida</a>
<br/><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2473794/">Mr. Turner</a>
<br/><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3720794/">National Gallery</a>
<br/><a href="/2014/02/el-lobo-de-wall-street.html">El lobo de Wall Street</a>
<br/><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2582802/">Whiplash</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2570858/">The Duke of Burgundy</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2562232/">Birdman</a>
<br/><a href="/2014/11/dos-dias-una-noche.html">Dos días, una noche</a>
<br/><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt4044364/">Citizenfour</a>
<br/><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3521134/">The Look of Silence</a>
<br/><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2013293/">El viento se levanta</a></li>
</ol>
<hr/>
<br><b>Votaciones de Caimán Cuadernos de cine</b>
<table border>
<tr>
<td>Votante</td><td>Favoritas</td><td>Inéditas</td>
</tr>
<tr>
<td>Fran Benavente</td>
<td>
<ul>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1951181/">El sueño de Ellis</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1714915/">Solo los amantes sobreviven</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></li>
<li><a href="/2014/10/perdida.html">Perdida</a></li>
<li>Los canallas</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2356777/">True Detective</a></li>
<li>Upstream Color</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2802850/">Fargo</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852470/">La imagen perdida</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3395594/">Sobre la marxa</a></li></ul></td>
<td>
<ul>
<li>O Velho do Restelho</li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3907156/">Cavalo Dinheiro</a></li>
<li>Belluscone</li>
<li>Joâo Bénard da Costa</li>
<li>La Jalousie</li></ul></td></tr>
<tr>
<td>Javier H. Estrada</td>
<td>
<ul>
<li>Norte. The End of History</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2764478/">El futuro</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></li>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852400/">Un toque de violencia</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3089326/">Magical Girl</a></li>
<li>Frances Ha</li>
<li>Dos metros de esta tierra</li>
<li>La batalla de Solferino</li></ul></td>
<td>
<ul>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3709678/">The Kindergarten Teacher</a></li>
<li>Le Beau danger</li>
<li>Theeb</li>
<li>The Reaper</li>
<li>Tales</li></ul></td></tr>
<tr>
<td>Carlos F. Heredero</td>
<td>
<ul>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1462900/">The Grandmaster</a></li>
<li>Norte. The End of History</li>
<li>Winter Sleep</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2013293/">El viento se levanta</a></li>
<li>Vidros partidos</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852400/">Un toque de violencia</a></li>
<li><a href="/2014/02/el-lobo-de-wall-street.html">El lobo de Wall Street</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></li></ul></td>
<td>
<ul>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3675486/">Maidan</a></li>
<li>Tourist</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3720794/">National Gallery</a></li>
<li>The Tale of the Princess Kaguya</li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3655522/">Bande de filles</a></li></ul></td></tr>
<tr>
<td>José Antonio Hurtado</td>
<td>
<ul>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852470/">La imagen perdida</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852400/">Un toque de violencia</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2013293/">El viento se levanta</a></li>
<li>Winter Sleep</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1714915/">Solo los amantes sobreviven</a></li>
<li>La entrega</li>
<li>Frances Ha</li>
<li><a href="/2014/04/el-gran-hotel-budapest.html">El Gran Hotel Budapest</a></li>
<li><a href="/2014/01/a-proposito-de-llewyn-davis.html">A propósito de Llewyn Davis</a></li></ul></td>
<td>
<ul>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3675486/">Maidan</a></li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3709678/">The Kindergarten Teacher</a></li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3655522/">Bande de filles</a></li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt2961890/">Rocks in My Pockets</a></li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3907156/">Cavalo Dinheiro</a></li></ul></td></tr>
<tr>
<td>Eulàlia Iglelsias</td>
<td>
<ul>
<li><a href="/2014/10/perdida.html">Perdida</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852470/">La imagen perdida</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2340784/">El último de los injustos</a></li>
<li>Upstream Color</li>
<li><a href="/2014/02/el-lobo-de-wall-street.html">El lobo de Wall Street</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852458/">El desconocido del lago</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></li>
<li>La chica del 14 de julio</li>
<li>20.000 días en la Tierra</li></ul></td>
<td>
<ul>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3907156/">Cavalo Dinheiro</a></li>
<li><i>Uranes</i> (Chema García Ibarra)</li>
<li>Buzzard</li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3709678/">The Kindergarten Teacher</a></li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt2961890/">Rocks in My Pockets</a></li></ul></td></tr>
<tr>
<td>José Manuel López</td>
<td>
<ul>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1951181/">El sueño de Ellis</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1462900/">The Grandmaster</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1821641/">El congreso</a></li>
<li>Her</li>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3089326/">Magical Girl</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2013293/">El viento se levanta</a></li>
<li>Locke</li>
<li>Cómo entrenar a tu dragón 2</li>
<li>Cuando todo está perdido</li></ul></td>
<td> </td></tr>
<tr>
<td>Carlos Losilla</td>
<td>
<ul>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1951181/">El sueño de Ellis</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></li>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1714915/">Solo los amantes sobreviven</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852458/">El desconocido del lago</a></li>
<li><a href="/2014/01/a-proposito-de-llewyn-davis.html">A propósito de Llewyn Davis</a></li>
<li>Amour fou</li>
<li>El amor es extraño</li>
<li>Nymphomaniac</li></ul></td>
<td>
<ul>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3907156/">Cavalo Dinheiro</a></li>
<li>Eden</li>
<li>A Spell to Ward Off the Darkness</li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3182590/">La Sapienza</a></li>
<li>Mes séances de lutte</li></ul></td></tr>
<tr>
<td>José Enrique Monterde</td>
<td>
<ul>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a href='http://www.imdb.com/title/tt2392326/'><i>Le Week-end</i></a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2718492/">Ida</a></li>
<li><a href="/2014/11/dos-dias-una-noche.html">Dos días, una noche</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3314376/">Hermosa juventud</a></li>
<li><a href='http://www.imdb.com/title/tt2358891/'><i>La gran belleza</i></a></li>
<li>Philomena</li>
<li><a href="/2014/04/el-gran-hotel-budapest.html">El Gran Hotel Budapest</a></li>
<li>Her</li>
<li>Winter Sleep</li></ul></td>
<td> </td></tr>
<tr>
<td>Gonzalo de Pedro</td>
<td>
<ul>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852470/">La imagen perdida</a></li>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li>El tour de los Muppets</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2823088/">Carmina y amén</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2899768/">Stella cadente</a></li>
<li>Two Years at Sea</li>
<li>Los Boxtrolls</li>
<li>Al filo del mañana</li>
<li>Dos metros de esta tierra</li>
<li>Remine, el último movimiento obrero</li></ul></td>
<td>
<ul>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3907156/">Cavalo Dinheiro</a></li>
<li>Journey to the West</li>
<li>Ming of Harlem - Twenty One Storys in the Air</li>
<li>Letters to Max</li>
<li>Fathers and Sons</li></ul></td></tr>
<tr>
<td>Jaime Pena</td>
<td>
<ul>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2764478/">El futuro</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852458/">El desconocido del lago</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></li>
<li>Jersey Boys</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1714915/">Solo los amantes sobreviven</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1821641/">El congreso</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2340784/">El último de los injustos</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2823088/">Carmina y amén</a></li></ul></td>
<td>
<ul>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3907156/">Cavalo Dinheiro</a></li>
<li>From What Is Before</li>
<li>Phantom Nebula</li>
<li>Hill of Freedom</li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3709678/">The Kindergarten Teacher</a></li></ul></td></tr>
<tr>
<td>Àngel Quintana</td>
<td>
<ul>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2340784/">El último de los injustos</a></li>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2013293/">El viento se levanta</a></li>
<li>Winter Sleep</li>
<li>Frances Ha</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1951181/">El sueño de Ellis</a></li>
<li><a href="/2014/01/a-proposito-de-llewyn-davis.html">A propósito de Llewyn Davis</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></li>
<li><a href="/2014/02/el-lobo-de-wall-street.html">El lobo de Wall Street</a></li></ul></td>
<td>
<ul>
<li>Le Paradis</li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3675486/">Maidan</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3053694/">P'tit Quinquin</a></li>
<li>La princesa de Francia</li>
<li>Aimer, boire et chanter</li></ul></td></tr>
<tr>
<td>Carlos Reviriego</td>
<td>
<ul>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li>"Model" - <a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1492966/">Louie</a> (Season 4 - Episode 2)</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2400275/">Adiós al lenguaje</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2514338">Jauja</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1821641/">El congreso</a></li>
<li>Jersey Boys</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3089326/">Magical Girl</a></li>
<li>Guardianes de la galaxia</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1714915/">Solo los amantes sobreviven</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852458/">El desconocido del lago</a></li></ul></td>
<td>
<ul>
<li>Sivered Water, Syrie Self-Portrait</li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3907156/">Cavalo Dinheiro</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1441395/">Under the skin</a></li>
<li><a href="www.imdb.com/title/tt3675486/">Maidan</a></li>
<li>In the Basement</li></ul></td></tr>
<tr>
<td>Juanma Ruiz</td>
<td>
<ul>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1462900/">The Grandmaster</a></li>
<li><a href="/2014/04/el-gran-hotel-budapest.html">El Gran Hotel Budapest</a></li>
<li><a href="/2014/02/el-lobo-de-wall-street.html">El lobo de Wall Street</a></li>
<li><a href="/2014/11/interstellar.html">Interstellar</a></li>
<li><a href="/2014/10/perdida.html">Perdida</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3253930/">La isla mínima</a></li>
<li>Guardianes de la galaxia</li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3114132/">10.000 Km</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3011894/">Rompenieves</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2356777/">True Detective</a></li></ul></td>
<td> </td></tr>
<tr>
<td>Antonio Santamarina</td>
<td>
<ul>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2340784/">El último de los injustos</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1821549/">Nebraska</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2852400/">Un toque de violencia</a></li>
<li><a href="/2014/04/el-gran-hotel-budapest.html">El Gran Hotel Budapest</a></li>
<li><a href="/2014/01/a-proposito-de-llewyn-davis.html">A propósito de Llewyn Davis</a></li>
<li><a href="/2014/02/el-lobo-de-wall-street.html">El lobo de Wall Street</a></li>
<li>Costa da Morte</li>
<li><a href="/2014/11/dos-dias-una-noche.html">Dos días, una noche</a></li>
<li>La entrega</li></ul></td>
<td> </td></tr>
<tr>
<td>Jara Yáñez</td>
<td>
<ul>
<li><a href="/2014/01/a-proposito-de-llewyn-davis.html">A propósito de Llewyn Davis</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2356777/">True Detective</a></li>
<li><a href="/2014/10/boyhood.html">Boyhood</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3089326/">Magical Girl</a></li>
<li>Her</li>
<li><a href="/2014/04/el-gran-hotel-budapest.html">El Gran Hotel Budapest</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt1462900/">The Grandmaster</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt2340784/">El último de los injustos</a></li>
<li><a target="_blank" href="http://www.imdb.com/title/tt3011894/">Rompenieves</a></li>
<li>Frances Ha</li></ul></td>
<td> </td></tr>
</table>
</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-79231022824456716942014-12-15T20:45:00.001+01:002014-12-15T20:45:30.990+01:00Magia a la luz de la luna<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihU0KGa2E6HZu2FuUykEuOvsnINjzijhWYQPyJ584DC7qKru6NwfPNpXFEqN9bYukAAMp0Rf3Zf94YJfLQqFi7Hb4DfrkxK8-Itn4z8UaMWniPufFfsp5wWc8tESnFKSbK3nnCYg/s1600/magic_in_the_moonlight.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihU0KGa2E6HZu2FuUykEuOvsnINjzijhWYQPyJ584DC7qKru6NwfPNpXFEqN9bYukAAMp0Rf3Zf94YJfLQqFi7Hb4DfrkxK8-Itn4z8UaMWniPufFfsp5wWc8tESnFKSbK3nnCYg/s200/magic_in_the_moonlight.jpg" /></a></div>
El momento que da título a <i>Magia a la luz de la luna</i> tiene lugar en el ecuador del relato, cuando sus personajes protagonistas, Stanley (Colin Firth) y Sophie (Emma Stone), activan el mecanismo que abre la cúpula de un observatorio para visualizar un idílico e irreal cielo nocturno. Curiosamente, en una historia que gira en torno a la prestidigitación y lo sobrenatural, la magia que se desarrolla bajo esa luna del título no es otra que la que desencadena la atracción de Sophie hacia Stanley<span class="fullpost"> y, bajo riesgo de resultar excéntrico analizando un film de corte tan romántico e inocente, se diría que el momento es una metáfora casi freudiana de una incontenible atracción sexual femenina, no tanto por la obviedad de ese techo/vulva que se abre en dos, sino por la importancia que tiene el agua (el líquido) en el citado momento: los personajes llegan a la estancia empapados por la lluvia, y la escena sufre una abrupta y chocante transición, que es impensable que sea accidental en una película tan sencilla y tan rigurosamente planificada y montada, hacia otro momento en el que Sophie está ya directamente dentro del agua de una piscina, a través de la cual nada hacia el cuerpo apolíneo de su prometido, mucho más atractivo y adinerado que su enamorado, pero al que vemos, al contrario que aquél, completamente seco, como si no pudiera despertar la libido de la joven. Lo mágico, lo inexplicable, no es el espectáculo en el que Stanley hace desaparecer a un elefante, ni las dotes de médium que tiene Sophie, sino que la chica esté dispuesta a renunciar a una vida idílica a cambio de su amor por un tipo como Stanley, quien se presenta escéptico hasta lo irritable.<br/>
<br/>
Más adelante, veremos un momento en el que él reza a un ser divino para que salve la vida de su tía, quien está siendo intervenida en una mesa de quirófano tras un grave accidente, escena que toma un estilo trascendental, con un entregado Colin Firth hablando con la mirada perdida en plano fijo... hasta que el actor rompe la capitalidad de la escena, cayendo en la cuenta del engaño, y recordándonos a los espectadores que todo lo que vemos en la pantalla (la magia, el relato y hasta el propio cine) es solo un juego. El espectador podrá entonces decidir que el relato de <i>Magia a la luz de la luna</i> es excesivamente sencillo y efímero, pero la película tiene una de las virtudes que más aprecio del arte narrativo en general y del cine en particular, y es el sacrificio total hacia el tema que se esté tratando, por sencillo o infantil que éste sea. En esto sobresale, a la altura del tratamiento de puesta en escena, realización y montaje, un inspiradísimo trabajo de Darius Khondji, sin duda uno de los directores de fotografía más importantes en activo. El uso que Khondji hace de los filtros cuando rueda en exteriores y con exceso de iluminación (con esas nada disimuladas aberraciones cromáticas producidas por la luz directa del sol, o esos enfoques imposibles en condiciones de luz extrema) para dar al conjunto una atmósfera de ensoñación, idílica, así como su tratamiento del color en general, recurriendo a gamas de ocre como principal matiz para su fotografía de época, hacen de su trabajo una de las principales virtudes de <i>Magia a la luz de la luna</i>. No recuerdo muchos films de Woody Allen en los que la labor de un técnico destacara tanto o más que el trabajo del cineasta.<br/>
<br/>
<i>Magic in the Moonlight</i> - Woody Allen - 2014 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt2870756/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-40378061395395894642014-12-05T17:37:00.003+01:002014-12-05T17:37:49.103+01:00Orígenes<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGO6n5UU2sMAU4HSF8zPptpfcJTxmRoIjeSh8EP1F89ZIMG5dadW5q_r4j7rhdz2Cav0fRAJe9OoDy9j3DDUa_6c3-l2PUSlRiVcKZEH4qHaeqUjWgW0KG362Eg1TNgA-vQDMc-A/s1600/i_origins.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGO6n5UU2sMAU4HSF8zPptpfcJTxmRoIjeSh8EP1F89ZIMG5dadW5q_r4j7rhdz2Cav0fRAJe9OoDy9j3DDUa_6c3-l2PUSlRiVcKZEH4qHaeqUjWgW0KG362Eg1TNgA-vQDMc-A/s200/i_origins.jpg" /></a></div>Películas como <a href="http://www.imdb.com/title/tt0138704/"><i>Pi</i></a>, <a href="http://www.imdb.com/title/tt0120601/"><i>Cómo ser John Malkovich</i></a> o <a href="http://www.imdb.com/title/tt0219822/"><i>Human Nature</i></a> desarrollan un tipo de relato que podríamos llamar "fantasía científica", el cual parte de un contexto teórico y racional para saltar a otro fantástico, sin necesidad de pasar por la ciencia ficción. Todas esas películas fueron filmadas por directores independientes que daban sus primeros pasos en el largometraje de ficción, y vieron en ese tipo de relato un vehículo que les permitiera tanto destacar en los circuitos minoritarios como llamar la atención de las majors que, posteriormente, terminarían contando con Darren Aronofsky, Spike Jonze o Michel Gondri para proyectos más ambiciosos<span class="fullpost">. No sabemos si Mike Cahill dispondrá en el futuro de los medios con los que han contado aquellos cineastas, pero <i>Orígenes</i> ya le ha permitido destacar en su círculo, sabiendo ver en su fantasía científica particular la eficacia de este género como vehículo de lucimiento, trabajando y descuidando exactamente los mismos aspectos que trabajaron / descuidaron sus antecesores en los films citados. En el lado positivo, Cahill se vale de unas pocas ideas muy originales que servirán de motor del relato, y trabaja a conciencia en un guion que brilla, sobre todo, por su construcción narrativa, con el fin de poder estirar esas pocas ideas en una historia de más de noventa minutos. El relato, para ello, expone una primera mitad donde nos habla de la investigación llevada a cabo por Ian (Michael Pitt) y su compañera Karen (Brit Marling), en paralelo al romance entre el primero y la enigmática Sofi (Brit Marling), siendo casi todo este tramo, en realidad, un brillante <i>macguffin</i>: como veremos en la segunda mitad, la investigación de Ian y Karen carece de importancia, lo relevante serán las conversaciones íntimas de Ian y Sofi, que llevarán a la pareja de científicos a descubrir una realidad que solo se explica en un sentido religioso. Esta hábil manera de manejar las expectativas de la audiencia no solo se da desde un punto de vista estructural, también se aplica en pequeños detalles: véase cómo el director, casi al final, se toma el tiempo de presentarnos a un nuevo personaje (y de insinuar el rechazo que produce en Ian) que no tendrá más utilidad que la de hacer que el protagonista, en un momento dado, suba por la escalera para ir a la habitación de su hotel, por tal de no compartir un ascensor, consiguiendo con ello que el clímax del relato tenga lugar después y no antes de que el científico realice su última prueba.<br/>
<br/>
¿Qué es, entonces lo que, al igual que hicieran Aronofsky, Jonze o Gondri, descuida Cahill en <i>Orígenes</i>? Para empezar, el guionista olvida trabajar en lo que no concierne a la construcción del relato y a las posibilidades que maneja el espectador, sino en los aspectos que lo dotan de profundidad (la presentación de los personajes principales no está más trabajada que la del citado compañero de hotel), o en cuidar que ciertos detalles no solo produzcan el impacto deseado, sino que también resulten verosímiles: llama especialmente la atención que el protagonista viaje a la India en busca de una niña, y una maestra de Delhi (Archie Panjabi) es capaz de darle pistas de su paradero a partir de una foto del iris, o que el protagonista contrate una valla publicitaria en la que incluir únicamente la foto de ese iris para encontrar a la misma niña, en vez de utilizar toda la información de la que dispone. Por otro lado, como realizador y montador, sobre todo en su primera mitad, Cahill utiliza fotografía granulada y un estilo de realización barroco, cercano a la publicidad, tal vez con el fin de llevar a las imágenes la sensación confusa que tiene el protagonista (y a juzgar por el plano aéreo y nocturno de Nueva York, que sirve de presentación para la segunda parte de la historia, el cual tiene mejor definición: el protagonista aquí, siete años después, ha madurado en todos los sentidos), pero que hace que su director adopte el mismo tono edulcorado para rodar cualquier escena, ya sea la del protagonista susurrando al oído de su amada después del coito, o lamentando que ella haya muerto brutalmente porque un ascensor ha seccionado su cuerpo por la mitad.<br/>
<br/>
<i>I Origins</i> - Mike Cahill - 2014 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt2884206/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>
Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-29593906.post-54945976044952259792014-11-28T13:38:00.003+01:002014-11-28T13:38:24.863+01:00Interstellar<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkcBP13g1xjyerxLqlyOAzjge3PuhGkb8Ay-ROh1fM0KzQAA-pyV__i2K4p9eDBdkjHu73kNqqFy6G4pufykiCCL9tcBHfxYT3F0B1RcNwZWkR_uGV5-eRVABAhNaw2tVckcEKxg/s1600/interstellar.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkcBP13g1xjyerxLqlyOAzjge3PuhGkb8Ay-ROh1fM0KzQAA-pyV__i2K4p9eDBdkjHu73kNqqFy6G4pufykiCCL9tcBHfxYT3F0B1RcNwZWkR_uGV5-eRVABAhNaw2tVckcEKxg/s200/interstellar.jpg" /></a></div>
Por más que <i>Interstellar</i> se haya comparado hasta la saciedad con un clásico de la ciencia ficción como <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0062622/" target="_blank">2001: Una odisea del espacio</a></i>, y aunque no faltan razones que invitan a esta comparación (podemos hablar de los diseños de los vehículos espaciales, o de ideas sobre el papel como ese túnel entre galaxias, que Kubrick no pudo situar cerca de Saturno porque los efectos especiales de la época no le permitieron recrear unos anillos creíbles), resulta palpable también, ya desde sus primeros minutos, la referencia a otros directores en activo, también autores de títulos clave dentro del fantástico y la ciencia ficción<span class="fullpost">. Pienso, por un lado, en M. Night Shyamalan, el otrora afamado realizador del que parece que ya nadie se acuerda tras su recientes traspiés cinematográficos, pero cuyas historias guardan no pocas relaciones con lo contado en <i>Interstellar</i>, un relato cuyos personajes, al igual que los de títulos como <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0286106/" target="_blank">Señales</a></i>, <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0368447/" target="_blank">El bosque</a></i>, <i><a href="/2006/12/la-joven-del-agua.html">La joven del agua</a></i> o <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0949731/" target="_blank">El incidente</a></i>, son gente sencilla de la América profunda que se enfrentan a fenómenos extraordinarios que pueden cambiar no solo sus vidas sino también el mundo tal cual lo conocen. Por otro lado, y de manera si cabe más obvia, las imágenes ofrecidas por el cineasta Christopher Nolan denotan una clara influencia del cine de Steven Spielberg, quien encargó a Johnatan Nolan el guion del film, antes de que el autor de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0075860" target="_blank">Encuentros en la tercera fase</a></i> abandonara el proyecto, cayendo hace dos años en manos del hermano del guionista. Por ello, la película desarrolla grandes obsesiones de Spielberg como el instinto de supervivencia o los conflictos a gran escala vistos desde el prisma del seno familiar, ideas que Christopher Nolan se sabe apropiar (hay mucho de autobiográfico en la relación del protagonista y su hija), y que en el guion se mantienen llevadas hasta el extremo: La suma de supervivencia y familia da como resultado la perpetuación de la especie, una idea que personajes como el profesor Brand (Michael Caine) lleva hasta sus últimas consecuencias, con ese macabro "plan B" consistente en esparcir un conjunto de embriones humanos en un planeta habitable, en caso de que no sea posible rescatar a la humanidad que ya está poblando nuestro planeta.<br/>
<br/>
El arranque de <i>Interstellar</i> comparte con <i><a href="/2010/08/origen.html">Origen</a></i>, otra superproducción reciente de Nolan, una falta de confianza por parte del narrador hacia el potencial que tienen para la historia los minutos iniciales: acaso impaciente por querer ir al grano con lo que está contando, Nolan muestra una prisa excesiva en la presentación de lo que serán las "reglas del juego" para el espectador. Así, si en <i>Origen</i> resultaban desanimadas, pese a la abundancia de medios, las secuencias en las que los protagonistas explicaban a los recién llegados la mecánica de los sueños y la técnica utilizada para colarse en ellos, en <i>Interstellar</i> las apariciones iniciales de Brand y su hija (Anne Hathaway), con el fin de explicar a Cooper (Matthew McConaughey), y también al espectador, los entresijos del proyecto en el que la NASA trabaja en secreto, resultan demasiado didácticas y superficiales, a pesar de (o precisamente por) el subrayado musical de Hans Zimmer, y la inserción de elementos de acción a la postre tan prescindibles como la persecución, por parte de Cooper y sus hijos, de un avión no tripulado a través de unos campos de maíz. No por casualidad, es la secuencia que pone fin a este segmento, el momento en el que Cooper se despide de sus hijos antes de partir en la misión que comprenderá el resto del relato, una de las más importantes de la película, no solo por la relevancia que el momento tendrá dentro de la trama, sino también por la fuerza que le imprime el realizador, sobre todo gracias a la interpretación que le brinda McConaughey, no en vano, una de las principales virtudes del film.<br/>
<br/>
Y es que, dentro de la filmografía del autor de <i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0209144/" target="_blank">Memento</a></i>, únicamente la sobresaliente composición del personaje de Joker que el desaparecido Heath Ledger hizo para <i><a href="/2008/09/el-caballero-oscuro.html">El caballero oscuro</a></i> es comparable a las cotas interpretativas que McConaughey consigue como protagonista de <i>Interstellar</i>, siendo el actor uno de los responsables de que el guion científicamente más riguroso de los firmados por los hermanos Nolan haya terminado convirtiéndose en la película donde más presencia dramática tienen sus personajes, y donde mejor se desarrollan, desde un punto de vista dramático, los conflictos internos de su protagonista, labor en la que el realizador fracasó en cada uno de sus tres intentos para la trilogía del hombre murciélago. El mérito de McConaughey es más destacado si atendemos al mal uso que en el proyecto se hace del elenco de actores, en el momento en que los artífices del film cometen el tremendo error de utilizar a rostros tan populares como Matt Damon, Jessica Chastain o Casey Affleck para encarnar a personajes que se presentan casi a la mitad de metraje, decisión que tiene el efecto de sacar al espectador súbitamente de la ficción, al reconocer a los actores cuando el inconsciente ya ha pasado la fase de "convertirlos" en personajes. Más allá del rigor científico del guion, las abrumadoras cifras del presupuesto, o la destreza de su director para culminar un proyecto de este tipo, la grandeza final de <i>Interstellar</i> es inconcebible sin su actor principal.<br/>
<br/>
<i>Interstellar</i> - Christopher Nolan - 2014 [<a href="http://www.imdb.com/title/tt0816692/fullcredits" target="_blank">ficha técnica</a>]</span>Manuéhttp://www.blogger.com/profile/01122753002769562447noreply@blogger.com0